Миксы это: Синтетические наркотики «миксы», «спайс» — Статьи

DJ Mixes — История одного диджея

Все мы когда-либо мечтали стать лучшими в любимом деле. Но порой сложно превратить мечту в цель и идти к ней семимильными шагами, преодолевая любые трудности на пути.

Мне было 14-15 лет, когда я впервые осознал, что хочу быть Диджеем.
Зависимость от клубной музыки – вещь неизлечимая. Я провел подростковые годы, частенько путешествуя в Египет, где, конечно же, отельные дискотеки и диджеи оставляют желать лучшего.

Но тогда мне было все равно. Меня впечатляли те глубокие басы, та неповторимая атмосфера веселья, где полумрак то и дело пронизывали световые лучи.
Королем на том празднике жизни был Диджей. Танцевать я особо не любил, но меня просто тянуло на диско каждый вечер. Я проводил часы просто наблюдая за действиями Диджея, хотя тогда я вообще не понимал, что он делает в тот или иной момент. Мне было жутко интересно все до мелочей: когда и в какой момент, что и где надо подкрутить, чтобы произошел переход от трека к треку.

Танцпол ликовал при малейшем улавливании знакомых нот любимых песен. Все поднимали правую руку вверх, медленно пританцовывая и прорисовывая указательным пальцем траекторию движения винила на проигрывателе.

Из года в год я побывал практически на всех диско в округе, и уже точно знал, что меня это цепляет. В полете домой я на маленьком клочке бумаги записывал всевозможные сочетания треков, которые я в уме компелировал, слушая плеер.

Именно тогда я открыл для себя техническую сторону диджеинга. Я скачал Virtual DJ и просто включил два трека одновременно. На одном мышкой я убавил басовую линию, на другом оставил.

Конечно же, ни о какой предпрослушке я не знал. Поток музыки диссонировал в мои уши, и я долго не мог понять, что я делаю не так.

Впоследствии, естественно я научился всем азам игры, просто находя в интернете различные статьи и видео. Интуитивно я уже понимал, что и как, но сведение мышкой тормозило развитие до полной остановки.

Так продолжалось около трех лет, за которые я полностью отстал от современной клубной культуры. На моем ноутбуке был записан уже настолько олдовый клубняк, что его даже не сыграли бы в Египте. Да и друзей-диджеев у меня не было вообще, у меня даже друзей, слушающих клубную музыку не было, что сетовало еще более быстрый отход в тень моей сокровенной мечты.
К тому моменту мне случайно попалась под руки программа Traktor DJ на iPad, которая, по счастливой случайности, была бесплатной только один день. Я сразу же ринулся ее скачать на свой планшет.
Возможно, именно этот момент стал поворотным в моей жизни.

Целую неделю я не вынимал планшет из рук, сводя все имеющиеся клубные треки в медиатеке. Программа превзошла все мои ожидания. Наконец-то я мог пощупать звук, я мог управлять кончиками пальцев как эквалайзером, так и панелью эффектов. Впервые в жизни у меня получилось свести два трека без перебитовок. Я был на седьмом небе от счастья и уже собирался записать свой первый полноценный микс. Мой боевой дух сразу поднялся и я начал учиться заново. Я решил подходить к делу с большей ответственностью, и не тыкать не зная куда.

Я смотрел видео за видео, туториал за туториалом прежде чем принимался снова за сведение. Как оказалось, в интернете хватало качественного материала для обучения диджеингу. Было бы желание – а оно у меня было.

---

Я пытался как то искать информацию Вконтакте, но там практически отсутствовал пласт информации для новичков. Даже ни одно сообщество для начинающих диджеев не привлекло мое внимание. Везде было захламление объявлениями о продаже / покупке контроллеров, и даже если кто-то пытался выложить свое творение, то его дружно закидывали помидорами такие же неумехи, выдававшие себя за профессионалов.

---

Было решено создать Публичную страничку для новичков-диджеев, в основном для тех, кто работает на Traktor DJ для iOS.

Доменное имя «/traktordj» было занято, и мое воображение сразу же выдало «ipadtraktor». Так и появилось сообщество Traktor DJ | #ipadtraktor | Touch the Groove.

Новые подписчики вряд ли знают, что когда то нынешний DJ MIXES назывался так. Но это было. Это был сентябрь 2013 года. Основной концепцией Паблика была публикация всевозможных новостей о Traktor DJ, видео, обучение, общение и обмен опытом.

С трудом наклепав пять-шесть постов, я принялся искать потенциальных подписчиков. Я лазил в социальной сети часами, пытаясь найти подходящие группы любителей диджеинга и заинтересовать их. Через неделю после создания в моей группе было уже 7 подписчиков, что было для меня просто невообразимым результатом, коим я гордился.

Но не до такой степени, чтобы рассказать друзьям, тем более я прекрасно знал, что никто не интересуется диджеингом так, как я, и мое начинание они просто загубят своими насмешками и убеждениями в несостоятельности.

Я продолжал развивать свой Паблик вместе с самим собой. Каждый день я смотрел убойное количество видео по обучению диджеингу, из которых я выделял лучшие и публиковал в группе. Изо дня в день я старательно искал интересные новости и новых подписчиков. Боролся я за каждого. Изо всех сил.

И это у меня получалось. Я делал много картинок для публикаций, писал собственные тексты, делился ссылками на интересные материалы, которые помогли бы новичку освоиться в клубном мире.

За первый месяц набралось немного-немало около 20-25 подписчиков. Но мне уже было мало. Я прекрасно осознавал, что тот материал, который я ежедневно публикую, может заинтересовать намного большую публику, нежели ту, которую я имел. Но материала становилось все меньше. За месяц работы я разместил практически все, что было во Всемирной сети про Traktor Dj.

Вот тогда я решил по вечерам выкладывать миксы известных диджеев. Задумка не только прижилась, но и подтолкнула меня на мысль, что было бы хорошо

выкладывать миксы, записанные нашими подписчиками на Traktor DJ. Я практически был уверен в том, что не найдется ни одного человека, кроме меня, кто вздумал писать полноценные миксы с планшета. Но, вскоре в созданной мной теме пара человек скинули свой работы, сделанные в программе. Я был окрылен. Сделав классные обложки для миксов, я опубликовал их. Естественно, хозяева работ с радостью сделали репосты себе на страницы, тем самым привлекая новых подписчиков.

Наверное, в эти моменты я понял, что данная стратегия очень подходит для группы. Я хотел, чтобы мир знал своих героев в лицо. Мне, как новичку, было понятным то состояние, когда просто-напросто не знаешь, куда закинуть свой микс. И все, о чем я мечтал – это сделать то место, где новоиспеченные диджеи смогут присылать свои работы для всеобщего обозрения.

Да, я знал, что существует promodj, но я считал, что признание в социальных сетях куда важнее скажутся на развитии новичка.

Вскоре моя группа разрослась до сотни подписчиков, миксы стали присылать чаще, приблизительно раз в неделю приходило по два микса. Я, дабы поддержать задумку, тоже писал свои миксы и тут же публиковал их в группу.

Подписчики начинали входить во вкус, присылая практически еженедельно свои новые работы, которые я публиковал, красочно оформляя обложку и ярко представляя диджея.

Ни с чем не сравнить то чувство, когда на страницах моего сообщества кто-то написал, что это группа дала ему надежду, что только благодаря нам он продолжил диджеинг и стал преуспевать в нем. Это было самое дорогое и теплое чувство за последнее время, когда я понял, что все мои старания окупились в одну секунду. Я всецело осознавал, что моя группа была кому-то по-настоящему нужна, кроме меня самого.

Эти эмоции дали мне большой заряд энергии, которую я вложил в проект. Я занимался им часами, но так и ни с кем не поделившись своим счастьем. Я даже предпочел не показывать себя создателем сообщества для диджеев-подписчиков. Не знаю, толи скромность моя мне не позволила, толи внутреннее чувство говорило мне, что пока еще рано. Я вообще люблю удивлять, особенно мне нравится создавать какие-либо проекты в секрете, пусть даже очень малые вещи, будь то подарок на день рождения, я скрою до последнего свою задумку, но потом, когда я буду более чем уверен в успехе – подрываю все на свете своим секретом, который томился во мне немало времени.

Также и с группой, прошло уже более полугода, как я веду её, в ней уже более 7 тысяч подписчиков, многие из которых постоянно играют у нас миксы, многие вдохновились диджеингу, многие попали в топ-100 на промодиджей, попали во многие более крупные музыкальные паблики в социальной сети, но лишь некоторые знают, кто создатель. Человеком движет признание, а мы просто даем надежду, ведь порой наши мечты очень легко загубить, окружение старается тянуть нас за собой, оно противостоит нашему подъему. Нашей главной задачей была и остается Взрастить начинающего диджея, сопроводить его на самом шатком этапе его становления.

Хоть мы и выросли, и требования к качеству сведения у нас стали более жесткими, начинающий диджей всегда может спросить совета в нашей группе, так как у нас поистине собралась большая тусовка диджеев, которые прошли очень разные пути, и готовы поделиться своими навыками с другими. Мы работаем над данным вопросом. Уверен, к нашей годовщине мы сможем разрешить многие вопросы и ввести достаточное количество новшеств в работе Паблика. Есть идеи как развития музыкально-развлекательной составляющей, так и обучающей. Мы готовы работать как с профессионалами, так и с новичками, желающими заниматься диджеингом.

Год назад я и не мог поверить, что моими друзьями станут много диджеев со всей России и не только. Но я не ждал подарков судьбы, а создал свое окружение сам. Теперь мое развитие нельзя сравнить с тем, что было в прошлые годы. Сейчас мой квантовый скачок вперед подпитывается многолетним опытом моих коллег, коим я всегда буду рад поделиться с молодыми людьми, только что открывшими для себя диджеинг.

В моих планах повлиять на клубную культуру в России. Я нереально хочу, чтобы научиться диджеингу мог каждый, кому это по нраву. Я вижу, что сейчас каждая вторая звезда телеэкрана играет в клубах свой «модный» саунд, загребая большие деньги просто за свой образ в клубе. Но в то же время много талантливых молодых ребят просто не могут потратиться на вводный курс в профессию, пытаясь, как когда-то и я, сводить мышкой дома.

Мы не только стараемся убедить человека в том, что от мечты нельзя отказываться так рано, но и пытаемся прививать культуру клубной музыки в целом, ведь электронная музыка не заканчивается попсовыми ремиксами на отельных дискотеках, или навороченными модными звучаниями в дорогих клубах Москвы. Клубная культура безгранична, и России это предстоит только осознать.

Что такое микс у наркоманов |

Несколько лет назад, на заборах, в подъездах, лифтах начали появляться надписи: «соль, mix, спайс», далее номера телефонов или группы в мессенджерах. Многие уже знают, что соль и спайс – наркотики. Соответственно и mix, что-то не хорошее.

Чтобы предотвратить беду или помочь уже употребляющему, разберемся что такое микс у наркоманов.

Микс — это наркотик. Основные компоненты, по эффекту схожи с действием марихуаны, но гораздо мощнее. Это синтетические каннабиноиды. В остальном, состав mix может отличаться. Поэтому, становится трудно спрогнозировать его действие и составить программу лечения. Вероятно, эта разница составов – причина частых передозировок среди таких курильщиков.

Привыкание наступает после 1-2 курения наркотика. Кто не почувствовал зависимости с первого раза, обязательно повторяют «опыт». Они считают: «пронесло, зависимости нет», «я сильнее других, со мной такого не будет».

Микс — это наркотик, вызывающий сильнейшее привыкание. Употребление отражается на всех сферах жизни индивида и его близких.

Опасность наркотика микс:

• Высокая вероятность передозировки со смертельным исходом, комой.
• Шизофрения и другие психические расстройства. В запущенных случаях они необратимы.
• Суицид. В состоянии наркотического опьянения теряют грань реальности: прыгают из окна, думая, что смогут летать, пойти по небу. Другие, совершают суицид из-за ярких галлюцинаций, пугающего характера.
• Спутанность сознания.
• Обмороки, головокружения.
• Депрессия. Употребляющие синтетические каннабиноиды, страдают от депрессивных настроений, ощущения безысходности, бессмысленности существования. В результате, человек может покончить с собой, либо отправиться на долгий срок в психиатрическую больницу.
• Физическое разрушение. Падает иммунитет, человек открыт инфекционным заболеваниям. Системы организма нарушены, в любой момент могут отказать жизненно важные органы. Употреблявшие микс, доставлялись в больницы в тяжелом состоянии: тахикардия, тяжелое дыхание, бледность кожных покровов, отечность. Возможны судороги.
• Деградация личности.
• Угнетение умственной деятельности.

 

• Скорее всего, вам кажется, что вы бессильны перед недугом. Но есть специалисты, которые досконально изучили это заболевание и готовы вам помочь.

 

Откладывая лечение от наркозависимости, вы рискуете собой. Лишаете шансов на обретение счастья и благополучия, прежней здоровой жизни. Это возможно! Нужно только принять помощь со стороны. От вас не требуется бороться в одиночку.

Микс лечение наркомании

Оценив опасность наркотика mix, становится ясно, насколько важно принять решение прямо сейчас. Нужно действовать: пройти лечение от наркозависимости.

Отказаться от mix самостоятельно невозможно. Синтетические наркотики вызывают сильнейшее привыкание не только физическое, но и психологическое. Если с первым, можно попытаться справиться, «перетерпев» абстинентный синдром, то отменить психологическую тягу может только специалист. Поэтому, лечение от наркозависимости невозможно в домашних условиях.

• Микс лечение наркомании требует основательного подхода, с привлечением многих специалистов.

Показатель добросовестности и профессионализма наркологического центра: индивидуальный подход, отсутствие трудотерапии, признаков секты, многоуровневое лечение.

Опытный коллектив наркологического центра начинают лечение с детоксикации, физического восстановления, а затем переводят в реабилитационный центр. При синтетической наркомании реабилитация – обязательна. Этот вид наркотических веществ искажает видение мира, систему ценностей, мышление и восприятие человека. Нужна комплексная помощь специалистов.

 

Текст: Соседко Ксения

15 советов от диджеев, которые помогут записать классный микс

Если у тебя скопилась куча классной музыки и ты бы хотел(-а) оформить все в цельное музыкальное высказывание – записывай собственный микс! Мы опросили друзей-диджеев и составили краткий справочник о том, какую выбирать музыку, почему нельзя перебарщивать с эффектами и как работать с драматургией лонгплея. Присылай свой шедевр на редакционную почту – заценим!

 

 1.  Не собирай свой микс из верхушек чартов – подборки хитов уже никому не интересны. Выбери музыку, которая нравится именно тебе, собери нужные треки в одну папку, переслушай их и переходи к следующему этапу.

 

 2.  Продумай порядок, в котором будут звучать твои треки. Ты можешь выстроить треки в порядке нарастания BPM, создать микс из серии пиков и спадов или вовсе выдержать всю дорожку на одной волне – все зависит от твоей фантазии. 

 

 3.  Используй в миксе треки, записанные в хорошем качестве. Эта мелочь нехило влияет на итоговый звук твоего микса, так что никаких MP3-файлов качеством в 128 кб/с – только добротный WAV, FLAC и MP3 в формате 320 кб/c. 

 

 4.  Выбери программу, в которой ты будешь сводить микс. Если ты не хочешь разбираться в тонкостях Ableton Live, попробуй препарировать Virtual DJ, Traktor DJ и MixMeister – они просты в освоении и позволят тебе записать толковый микс без просмотров многочасовых видеоуроков. 

 

 5.  Определись с концептом своего микса. Поработай над стилем подборки, постарайся собрать треки, выдержанные в родственных жанрах, – это создаст эффект целостности. И да, не совмещай друг с другом слишком уж разные по темпу треки – результат их сведения будет чересчур заметным. 

 

 

 6.  Своди по тональности. Если между треками нет гармонии, толкового микса не выйдет – композиции просто не будут сочетаться. Однако проверить свои треки на предмет совместимости легко – нужно воспользоваться функциями того же MixMeister или «заюзать» колесо Камелота.

 

 7.  Не тяни резину и не затягивай с переходами. Дай треку отыграть полторы-две минуты и переходи к следующей композиции (правило не универсальное. – 34mag).

 

 8.  Не загорайся целью запихать в микс как можно больше композиций – получится каша, в которой все треки смешаются в однородную субстанцию. Да и не нужно растягивать хронометраж подборки – никто не станет слушать двухчасовой микс до конца (кто как. – 34mag).

 

 9.  Сделай свой микс контрастным. Чередуй вокальные треки с инструментальными, не обходи стороной ремиксы, реворки и ремодели, размещай композиции с необычными музыкальными рисунками – не давай слушателю повода для зевоты.

 

 10.  Злоупотребление эффектами ни к чему хорошему не приводит. Грамотное распоряжение хорусом, фейзером, дилэем и фланжером допустимо, однако чрезмерное увлечение примочками может сказаться на твоем миксе нехилым перегрузом.

 

 

 11.  Используй разные переходы между треками. Ты можешь обрывать композицию в кульминационном месте и перепрыгивать на следующую композицию, сводить трек в бит или давать ему плавно перетекать в следующую композицию – экспериментируй, ибо банальная комбинация «fade out / fade in» слишком быстро набивает оскомину.

 

 12.  Не своди треки в хаотичном порядке: постарайся выделить завязку, кульминацию и финал. Другими словами, расставь в начале, середине и конце микса самые «взрывные» треки – это создаст эффект завершенной истории. 

 

 13.  Учитывай анатомию треков, с которыми ты работаешь. В первом пункте мы не просто так посоветовали в очередной раз прослушать взятые тобой треки. Знание структуры выбранной композиции позволит тебе избежать нелепых ошибок при сведении. 

 

 14.  Если во время сведения ты все-таки где-то накосячил(-а), не отчаивайся: злосчастную ошибку можно исправить в любом аудиоредакторе. Ableton, Garage Band, Logic Pro и Soundforge – выбирай понравившуюся прогу и выполняй работу над ошибками. 

 

 15.  Подойди к расшариванию своего шедевра с умом: придумай запоминающееся название, подбери крутую иллюстрацию, запили интересное описание и размести свою работу на Soundcloud, Bandcamp, Mixcloud и во всех доступных соцсетях. Готово, ты великолепен(-а) – осталось только собирать лайки, наслаждаться своим миксом и ждать сообщения от какого-нибудь крупного лейбла. 

 

Как сделать так, чтобы ваши миксы звучали отлично в каждой системе (часть 2)

[Примечание редактора: эта статья является второй в серии из двух частей, написанной Гари Греем. Вы можете прочитать первую часть здесь].

Что такое промышленный стандарт записи?

После тысяч часов исследований я сформулировал следующее рабочее определение для Записей Отраслевого Стандарта: Любая запись, которая была приобретена или потреблена большим количеством фанатов по всему миру, продолжает продаваться/поступать в продажу с момента ее выпуска, и широко считается фанатами приятной и эмоционально трогательной записью.

Секрет последовательного создания собственных стандартных записей заключается в том, чтобы найти коммерчески выпущенные стандартные записи, похожие на проект, над которым вы работаете, и использовать их в качестве эталонных треков при микшировании и мастеринге (этот процесс известен как A/B’ing) — а не в конце проекта; когда уже слишком поздно.

По вышеуказанному определению «Записей промышленного стандарта», были ли примеры записей, которые были выпущены на международном уровне и не считались записями промышленного стандарта?

Да.

Вот один пример, который произошел в 2014 году: Саундтрек к фильму Интерстеллар. Здесь у вас есть запись, которая не будет хорошим эталонным треком. Почему? Ну, давайте посмотрим на различные заголовки из главных новостных агентств, которые начали взрывать интернет после премьеры фильма:

«Почему проблемы со звуком «Интерстеллар» зажгли голливудский «Упрор» — журнал «Биллборд».

«Есть ли у Кристофера Нолана «Межзвездные» проблемы с мажорным звуком?» — Slashfilm.com

«Межзвездная» аудиозапись Криса Нолана «Выстрелил в ногу » — Форбс.

Вслед за сюжетом Slashfilm.com, Hollywood-Elsewhere.com запустил сюжет, который включал это заявление: «Статья от 5 ноября на Slashfilm.comо басовом, суповом, диалоговом звуковом миксе Interstellar говорит о том, что люди стервозно относятся к этому во всем мире».

Аналогичная ситуация сложилась с выходом в 2008 году пластинки Metallica » Death Magnetic». Вы можете прочитать о жалобах по поводу микширования, услышанных по всему миру после выхода этой пластинки в этой статье TuneCore на тему мастеринга для владельцев домашних студий, которую я написал.

Это всего лишь два примера. Есть еще кое-что, в чем можно быть уверенным, но процент очень низкий по сравнению с записями, выпущенными за рубежом, которые фанаты находят приятными и эмоционально трогательными.

+ Изучайте производство, композицию, сочинение песен, теорию, аранжировку, микширование и многое другое — когда угодно и где угодно. Нажмите здесь, чтобы получить неограниченный доступ!

Как высококлассные профессионалы могут выпускать основные саундтреки и альбомы, которые не соответствуют строгим отраслевым стандартам?

Вот как: Нет точных промышленных стандартов для микширования музыки.

Когда я впервые обнаружил этот факт, я не мог в это поверить. До того, как моя карьера начала взлететь, когда я еще боролся с собственными любительскими миксами, это было единственное, что я полностью сосредоточился на открытии: Точные промышленные стандарты для микширования!

И это подводит меня к тому, чем я обещал поделиться с вами — революционному упражнению для тренировки слуха при производстве музыки. Через минуту вы увидите, как это упражнение идеально вписывается в тему точных отраслевых стандартов смешивания (или его отсутствия).

Это упражнение называется «Просвещение», и не зря.

Для того, чтобы выполнить это упражнение для тренировки слуха в музыкальной продукции (первое из 10, найденных в программе «Прибыльная домашняя студия»), вам нужно знать кое-что об A/B’ing в целом. Я обнаружил это:

1. Любое физическое движение (например, щелчок мышью),
2. Любая тишина между A и B во время A/B’ing, и
3. Глядя на экран компьютера…

…повредит целостности способности объективно сравнивать А и Б во время А/Б’ing. Это основано на обширных исследованиях в области психоакустики и звуковых иллюзий. Довольно увлекательная вещь. Другими словами, если присутствует 1, 2 или 3 выше, то то, что вы думаете, что слышите, может быть совсем не точным.

В результате я создал революционный способ А/Б, который можно сделать без физических движений, без тишины между А и В и с закрытыми глазами. Это позволяет любому человеку объективно сравнивать точные различия между любыми двумя записями, минуя все звуковые иллюзии и психоакустические явления.

Вы можете настроить этот рабочий процесс двумя способами.

1. Помещая аудиофайлы друг над другом на отдельные дорожки в DAW, выделяя эти дорожки, вырезая эти дорожки каждые пять секунд или две полосы или около того (используя оснастку), и заглушая вырезанные фрагменты в «шахматной доске». Затем можно настроить петлю, нажать play и сесть на диван или стул с закрытыми глазами и объективно прослушать одну запись по сравнению с другой.

Эта техника A/B наиболее эффективна на этапе мастеринга.

2. Во время микширования вы можете настроить сессию так, чтобы ваш эталонный трек (или групповой трек, или SubMix трек) был направлен на Aux трек (или групповой трек, или SubMix трек).

Затем вы настраиваете автоматизацию отключения звука (отключение и включение звука) каждые пять секунд или два бара или около того на эталонном Aux Track (или групповом треке, или субмикс-треке).

Теперь вы направляете свой Микс в отдельную Вспомогательную Трек (или Групповую Трек, или Субмикс Трек).

Настройте этот трек на отключение и отключение звука в зеркальном отображении вашей Reference Mute Automation (эталонное отключение звука).

Затем установите петлю. Таким образом, в процессе микширования вы сможете нажать кнопку play, закрыть глаза и A/B микшировать на контрольной дорожке.

Секрет в том, чтобы снизить громкость эталонного трека до уровня громкости вашего микса на ушко — и побрить немного от низкого и высокого уровня эквалайзера на эталонном треке, который, по сути, реверсивно проектирует коммерческий эталонный трек обратно в его смешанное состояние — давая вам больше яблок по сравнению с яблоками.

Хорошо, давайте подготовим вас к упражнению №1 «Просвещение». Здесь мы рассмотрим тему и вопрос точных отраслевых стандартов (или их отсутствие).

Используя подход, описанный выше в номере 1 (используя метод резки шахматной доски A/B’ing), сделайте следующее:

• Импортируйте от 10 до 20 ваших любимых коммерчески выпущенных записей в DAW, по одной на отдельном треке.
• Выделить все треки
• Вырезать треки по вертикали каждые пять секунд.
• Отключайте треки «водопадом» — это значит, что можно играть только один трек, по порядку, каждые пять секунд. Не регулируйте громкость или любой другой параметр каждого трека. Вам может понадобиться скопировать и вставить каждую дорожку справа от себя, чтобы продлить время воспроизведения, чтобы услышать достаточное количество пятисекундных сэмплов каждой дорожки.

Теперь экспортируйте этот трек и слушайте его снова и снова. Универсально, вот что я получаю обратно с точки зрения реакций, обратной связи и уроков, извлеченных из этого, казалось бы, слишком простого упражнения: «Я понятия не имел, что существует так много подходов к смешиванию! Я почему-то думал, что есть только один!»

Вы можете понять, почему я называю это упражнение для тренировки ушей по изготовлению музыкальных произведений «Просвещение» — я настоятельно рекомендую вам сделать это упражнение. Чем раньше, тем лучше.

Поэтому, когда я говорю, что гораздо лучшей целью, чем попытка заставить ваш микс отлично звучать в каждой системе, является последовательное создание Industry Standard Recordings, я говорю о том, что на обочине дороги есть обочины, но дорога немного шире, чем вы могли бы подумать (стандарты не так точны).

До тех пор, пока музыка (песня или композиция) и выступления являются выдающимися, вы обнаружите, что производство гораздо легче подойти и отшлифовать, когда вы используете технику A/B’ing эффективно

Я определенно смешиваю разные системы, но я не сравниваю системы.

Вот как я смешиваю разные системы. Я использую то, что известно в других отраслях, как «Научный метод». Научный метод в основном говорит о том, что вам нужен «контроль», с которым вы можете сравнивать все, что вы делаете. Контроль» — это то, что не меняется. Ну, системы определенно меняются, одна за другой. Я настраиваю свою смесь во время работы — это определенно изменение.

Так что же тогда является правильным «управлением» для смешивания в разных системах?

Ваш эталонный трек! Это ваш «контроль» в научном методе подхода к смешиванию и освоению. Да, вы определенно должны протестировать вашу смесь в различных системах. Опять же, это не путем сравнения систем и того, как ваш микс звучит в разных системах.

Что вы делаете, так это сравниваете ваш микс с эталонными треками в каждой системе. Другими словами, вы просто A/B в каждой системе.

Я нашел лучший способ сделать это — на самом деле смешивать через различные системы, а не экспортировать мой микс, а затем A/B в различные системы. У меня есть моя студийная установка, где я могу микшировать A/B во время микширования через мои студийные мониторы, через ноутбук (вы можете так много узнать о своем микшировании через динамики ноутбука, что это даже не смешно), через смартфон, через некоторые дешевые компьютерные колонки и т.д. Все это с простой системой переключения.

Суть в том, что при прослушивании через динамики ноутбуков, если эталонная дорожка звучит немного странно в среднем диапазоне, и если ваш микс звучит так же немного странно в среднем диапазоне, хорошо. Не нужно ничего настраивать. Именно система создает странность, а не ваш микс!

В этом случае, ты бы оставил свою смесь в покое. Если эталонная дорожка имеет четкий и напористый удар и басы в динамиках ноутбука, но ваш трек почти не имеет удар и басы в динамиках ноутбука, у вас есть некоторая работа, которую нужно сделать. И поэтому он входит в каждую систему. Вас не волнует система, вас волнует сравнение вашего микса с эталонной дорожкой.

Используя сравнение с живописью, вот как это будет выглядеть визуально.

Сравниваю контрольный трек (слева) с моим миксом (справа) на мониторах моей студии. Сравнение хорошее:

Сравнение контрольной дорожки (слева) с моим миксом (справа) в колонках ноутбука. Сравнение хорошее:

Сравнение контрольного трека (слева) с моим миксом (справа) в моем смартфоне. Сравнение хорошее:

А теперь последний трюк, который снесет тебе крышу и перенесет твое смешение на совершенно новое плато.

После настройки микса с помощью Mute Automation экспортируйте этот микс (пять секунд микса, пять секунд эталонного трюка, пять секунд микса, пять эталонного трюка и т.д.), а также экспортируйте полный микс от начала до конца. С этими двумя экспортированными файлами в руке, теперь вы можете пойти к вашему автомобилю и услышать вещи в вашем миксе вы никогда не мечтали, что вы сможете услышать. С «checkerboard A/B» файлом, у вас будет «рентгеновский слух» и вы будете точно знать, где вы находитесь по сравнению с промышленным стандартным производством.

С вашим полным миксом вы сможете прослушать эмоционально слабые звенья, согласно моему определению законченного трека: «Никаких эмоционально слабых звеньев для слушателя, от самой первой ноты до последней минуты молчания». Вы сможете гораздо легче привести свои миксы в соответствие с промышленными стандартами. Помните, вы не пытаетесь обязательно соответствовать эталонным трекам, вы просто сравниваете, где находится ваш микс — в реальном времени, с коммерчески выпущенным треком.

Примечание: В процессе микширования вы настраиваете контрольный трек в соответствии с уровнем громкости вашего микса на ушной раковине. На этапе мастеринга вы доводите микс до уровня коммерчески освоенной контрольной дорожки. На этапе мастеринга вы не изменяете громкость, эквалайзер или какие-либо параметры контрольной дорожки.

За улучшенное смешивание и мастеринг! У тебя получится!

(Если вы пропустили первую часть этой серии из двух частей, нажмите здесь) .

Продолжайте обучение с сотнями дополнительных уроков по микшированию, DIY домашней аудио-продукции, электронной записи музыки, биение, и многое другое, с углубленным Soundfly’s онлайн-курсы, такие как Современная эстрадная вокальная продукция продвинутый синтез и патч-дизайн , и Улучшает: современная техника смешивания. Подпишитесь на безлимитный доступ здесь.

Теги:

Основные понятия / Методология / БЭМ

Блок

Логически и функционально независимый компонент страницы, аналог компонента в Web Components. Блок инкапсулирует в себе поведение (JavaScript), шаблоны, стили (CSS) и другие технологии реализации. Независимость блоков обеспечивает возможность их повторного использования, а также удобство в разработке и поддержке проекта.

Возможности блоков:

Вложенная структура

Блоки можно вкладывать в любые другие блоки.

Например, блок head может содержать логотип (logo), форму поиска (search) и блок авторизации (auth).

Свободное перемещение

Блоки можно перемещать в пределах одной страницы и разных проектов. Независимость блока позволяет изменять его положение на странице и обеспечивает корректную работу и внешний вид.

Так, например, логотип и форму авторизации можно поменять местами. При этом вносить изменения в CSS или JavaScript-код блоков не нужно.

Повторное использование

В интерфейсе может одновременно присутствовать несколько экземпляров одного и того же блока.

Элемент

Составная часть блока, которая не может использоваться в отрыве от него. Элементы не существуют вне блока. Каждый элемент может принадлежать только одному блоку.

Например, пункт меню вне блока меню не используется, значит является его элементом.

Когда создавать блок, когда элемент?

Можно ли в методологии БЭМ создавать элементы элементов?

Модификатор

БЭМ-сущность, определяющая внешний вид, состояние и поведение блока или элемента.

Использование модификаторов опционально, количество — неограничено. Блоку или элементу нельзя одновременно присвоить разные значения модификатора.

По своей сути модификаторы похожи на атрибуты в HTML. Один и тот же блок выглядит по-разному благодаря применению модификатора.

Например, внешний вид блока меню (menu) может меняться в зависимости от примененного модификатора.

Модификаторы могут изменяться в процессе работы блока (например, как реакция на DOM-события блока) и по запросу из других блоков.

Например, при клике по кнопке Sign In (DOM-событие click), в случае неверно заполненных полей Login или Password, на скрытый блок сообщений об ошибках устанавливается модификатор (visible).

БЭМ-сущность

БЭМ-сущностями называются блоки, элементы и модификаторы.

Это понятие может применяться как частное, если рассматривается отдельная БЭМ-сущность, и как собирательное для блоков, элементов и модификаторов. 

Микс

Способ использования разных БЭМ-сущностей на одном DOM-узле.

Миксы позволяют:

• совмещать поведение и стили нескольких БЭМ-сущностей без дублирования кода;

• создавать семантически новые компоненты интерфейса на основе имеющихся БЭМ-сущностей.

Рассмотрим пример микса блока и элемента другого блока.

Допустим, в проекте ссылки реализованы блоком link. Необходимо сделать ссылками пункты меню. Существует несколько способов:

• Создать модификатор для пункта меню, который превратит пункт в ссылку. Но в таком случае для реализации модификатора придется скопировать поведение и стили блока link. Это приведет к дублированию кода.

• Воспользоваться миксом универсального блока link и элемента link блока menu. Микс двух БЭМ-сущностей позволит применить базовую функциональность ссылок из блока link и дополнительные CSS-правила из блока menu без копирования кода.

БЭМ-дерево

Представление структуры веб-страницы в терминах блоков, элементов и модификаторов. Это абстракция над DOM-деревом, которая описывает имена БЭМ-сущностей, их состояния, порядок, вложенность и вспомогательные данные.

В реальных проектах БЭМ-дерево можно выразить любым форматом, который поддерживает древовидную структуру.

Рассмотрим пример DOM-дерева:

<header>
    <img>
    <form>
        <input>
        <button></button>
    </form>
    <ul>
        <li>
            <a href="url">en</a>
        </li>
        <li>
            <a href="url">ru</a>
        </li>
    </ul>
</header>

Ему соответствует такое БЭМ-дерево:

header
    logo
    search-form
        input
        button
    lang-switcher
        lang-switcher__item
            lang-switcher__link
        lang-switcher__item
            lang-switcher__link

Это же БЭМ-дерево будет иметь следующий вид в форматах XML и BEMJSON:

XML

<block:header>
    <block:logo/>
    <block:search-form>
        <block:input/>
        <block:button/>
    </block:search-form>
    <block:lang-switcher>
        <elem:item>
            <elem:link/>
        </elem:item>
        <elem:item>
            <elem:link/>
        </elem:item>
    </block:lang-switcher>
</block:header>

BEMJSON

{
    block: 'header',
    content : [
        { block : 'logo' },
        {
            block : 'search-form',
            content : [
                { block : 'input' },
                { block : 'button' }
            ]
        },
        {
            block : 'lang-switcher',
            content : [
                {
                    elem : 'item',
                    content : [
                        { elem : 'link' }
                    ]
                },
                {
                    elem : 'item',
                    content : [
                        { elem : 'link' }
                    ]
                }
            ]
        }
    ]
}

Реализация блока

Набор различных технологий, определяющих следующие особенности БЭМ-сущности:

• поведение;

• внешний вид;

• тесты;

• шаблоны;

• документацию;

• описание зависимостей;

• дополнительные данные (например, картинки).

Технология реализации

Технология, которая используется для реализации блока.

Блоки могут быть реализованы в одной или нескольких технологиях, например:

• поведение — JavaScript, CoffeeScript;

• внешний вид — CSS, Stylus, Sass;

• шаблоны — Pug, Handlebars, XSL, BEMHTML, BH;

• документация — Markdown, Wiki, XML.

Например, если внешний вид блока задан с помощью CSS, это означает, что блок реализован в технологии CSS. А если документация к блоку написана в формате Markdown — блок реализован в технологии Markdown.

Переопределение блока

Изменение реализации блока путем добавления ему новых особенностей на другом уровне.

Уровень переопределения

Набор БЭМ-сущностей и их частичных реализаций.

Конечная реализация блока может быть разделена по разным уровням переопределения. Каждый последующий уровень добавляет или перекрывает исходную реализацию блока. Конечный результат собирается из отдельных технологий реализации блока со всех уровней переопределения последовательно в заданном порядке.

Переопределять можно любые технологии реализации БЭМ-сущностей.

Например, в проект на отдельный уровень подключается сторонняя библиотека, которая содержит готовые реализации блоков. Проектные блоки хранятся на другом уровне переопределения.

Предположим, что необходимо изменить внешний вид одного из блоков библиотеки. Для этого не нужно менять CSS-правила блока в исходном коде библиотеки или копировать код на уровень проекта. Достаточно создать дополнительные CSS-правила для этого блока на проектном уровне. При сборке в конечную реализацию подключатся исходные стили с уровня библиотеки и новые — с уровня проекта.

БЭМ: Разработка под несколько платформ

Микс для двоих — Spotify

Для пользователей подписки «Premium для двоих» 

Микс для двоих — это плейлист из треков, которые нравятся обоим участникам подписки «Premium для двоих».

Он составляется на основе того, что каждый из вас слушает по отдельности (учитываются исполнители, жанры и композиции). Включайте музыку почаще, чтобы микс регулярно обновлялся. 

Примечание. Рядом с треками, связанными с тем, что слушаете вы, появится картинка вашего профиля. Это изображение будут видеть только участники подписки.

{!VIMEO 434332796}

Как присоединиться к миксу или выйти из него

После того как вы присоединитесь к Миксу для двоих, в нем начнет появляться музыка на основе ваших вкусов. 

Если вы покинете его, ваши треки будут удалены.

Перейти на страницу подписки

Как включить Микс для двоих

Есть несколько способов найти этот плейлист:

• На вкладке Главная  перейдите в раздел Для тебя.
• Введите название этого плейлиста в строку поиска.
• Если у вас есть умная колонка с голосовым управлением, попросите включить Микс для двоих.

Примечание. Вы в Spotify недавно? Чтобы в Миксе для двоих появились подобранные для вас треки, сначала послушайте музыку хотя бы в течение двух недель.

Как поменять настроение

Для мобильных устройств

• Хотите послушать легкую музыку в неторопливом темпе? Коснитесь значка СПОКОЙНЕЕ . Чтобы вернуться к обычному миксу, нажмите кнопку еще раз.
• Хотите ускорить темп? Коснитесь значка БОДРЕЕ . Чтобы вернуться к обычному миксу, нажмите кнопку еще раз.

Как скачать Микс для двоих

Микс для двоих регулярно обновляется, поэтому его нельзя скачать. Однако вы можете добавить все треки в отдельный плейлист и сохранить на устройство эту подборку.

1. Коснитесь значка  (для Android) или  (для iPhone) в верхней части микса.
2. Выберите Добавить в плейлист.
3. Нажмите СОЗДАТЬ ПЛЕЙЛИСТ и введите название. Вы также можете добавить треки в уже существующий плейлист.
4. Скачайте этот плейлист.

Как удалить треки для взрослых (с пометкой Explicit)

Примечание. Эта настройка доступна только на мобильных устройствах, но ее действие распространяется на все устройства.

1. Коснитесь значка  (для Android) или  (для iPhone) в верхней части микса.
2. Выберите Ограничить треки для взрослых. 

Таким образом можно удалить только те композиции с пометкой Explicit, которые основаны на ваших музыкальных предпочтениях.

Треки для взрослых будут удалены из микса других участников подписки после следующего обновления.

Последнее обновление: 12 август 2021 г.

Соли миксы — что это? Как распознать солевого наркомана?

Содержание:

1. Подробная информация
2. Почему не следует принимать солевые Миксы
3. Влияние на организм
4. Признаки солевой зависимости
5. Поведение людей, принимающих соли Миксы
6. Вред наркотических солей, курительных миксов для организма
7. Как долго может прожить солевой наркоман
8. Лечение зависимости от соли

Соли Миксы (Mix) — разновидность солевых наркотиков. Их также называют «мукой», «легалкой», «кристаллами», «скоростью». Составы состоят из синтетических веществ и по оказываемому на организм человека воздействию напоминают кокаин, метамфетамин. При этом стоят они гораздо дешевле, а потому сильно распространены в молодежных кругах.

Подробная информация 

Внешне курительные соли Миксы напоминают кристаллический порошок, состоящий из твердых крупинок. Они бывают чисто белыми или могут иметь розовый оттенок. Зависимость от них развивается довольно быстро. Не задумываясь о возможном вреде, наркоман «смакует» всего две-три дозы, а вскоре понимает, что уже не может обходиться без запрещенного препарата.

Микс мгновенно всасывается в слизистые оболочки и разносится с током крови по всему организму. Даже спустя три-четыре дня после его применения анализы на наркотики дадут положительный результат.

Обычно средство содержит производные мефедрона и схожие с ним компоненты. Это значит, что оно увеличивает возбуждение, снижает уровень тревоги, повышает общительность.

Почему не следует принимать солевые Миксы

Любой наркотик вреден для здоровья. С этим фактом бессмысленно спорить. В частности, наркотические соли являются лидерами в списке наркопрепаратов, приводящих к летальному исходу. Основная опасность их использования заключается в том, что средство имеет множество токсических примесей. Никогда нельзя определить, какие добавки включены в Микс.

Пытаясь создать дешевые средства, наркодельцы постоянно их модернизируют. При этом в ход идут все более доступные и ядовитые компоненты. Предсказать, как организм наркомана отреагирует на очередную дозу запрещенного средства, не может никто. Даже если в прошлый раз все обошлось, это вовсе не значит, что сейчас будет также.

Влияние на организм

Люди, принимающие соли Миксы, каждый день рискуют своей жизнью. Их здоровье под угрозой. Даже наркоманы с небольшим наркотическим стажем очень быстро сталкиваются с психической деградацией, существенными изменениями в психической деятельности.

Они выглядят больными, худыми, бледными. Не могут нормально есть и спать. Мозг наркозависимого не способен функционировать полноценно. Его клетки стремительно разрушаются. Связи между нейронами прерываются.

Воздействуя на центральную нервную систему, Миксы усиливают продукцию двух нейромедиаторов: 

• Серотонина. Признан гормоном радости. Позволяет расслабляться, радоваться, веселиться. Существенно повышает двигательную активность, эмоциональную расторможенность. Делает человека бодрым, полным сил, улучшает настроение.
• Норадреналина. Является гормоном стресса. Помогает фокусироваться. Создает сильное внутреннее напряжение.

Именно из-за повторяющегося усиленного выброса этих двух гормонов у человека развивается психическая зависимость от соли. Как только он пропускает прием очередной дозы, то сразу начинает чувствовать себя вялым, слабым. У него появляется чувство беспомощности. Силы покидают. Чтобы избавиться от такого угнетающего состояния, больной ищет новую дозу.

Признаки солевой зависимости

Понять, что человек принимает Миксы, можно даже без специальных тестов. Эти препараты влияют на центральную нервную систему и сильно изменяют поведение больного. Они корректируют его психическую деятельность, мыслительные процессы.

В самом начале развития наркомании проблема может оставаться скрытой для окружающих. Наркоман еще полон сил и энергии. Но постепенно его организм начинает работать со сбоями. Время от времени оказываются заблокированными некоторые компенсаторные механизмы. Тогда симптомы использования Миксов становятся очевидными. Среди них: 

• беспричинный смех, непонятная грусть;
• периодические приступы агрессии;
• слишком большие зрачки;
• упадок сил;
• отсутствие «живых» эмоций;
• непривычно серьезное выражение лица;
• синяки и темные круги под глазами;
• усиленное выпадение волос, ломкость ногтей;
• появление большого количества глубоких морщин;
• частые носовые кровотечения;
• воспаление слизистых оболочек ротовой полости;
• постоянная заложенность носа.

Очень важно как можно скорее установить факт солевой наркомании. На первых этапах развития болезни справиться с патологией проще. Если у больного огромный наркотический стаж, терапия будет сложной и продолжительной.

Поведение людей, принимающих соли Миксы

Очень многое о наркомане могут рассказать его повадки, манера речи, привычки. Обычно люди, употребляющие соли: 

1. Испытывают сложности с управлением собственным телом. Их походка становится шаткой, неустойчивой. Ходят они несколько быстрее, чем окружающие.
2. Говорят быстро и невнятно. Их речь сложно понять. Многие зависимые становятся чересчур болтливыми, что лишний раз выдает их неадекватность. Они не могут вести нормальный диалог, часто «перепрыгивают» с одной темы на другую.
3. Пьют очень много воды и жалуются на постоянную жажду. Это связано с нарушением водно-солевого баланса, пересыханием слизистых оболочек.
4. Становятся рассеянными, не могут запоминать даже простую информацию. Их интеллектуальные способности сильно понижаются. Постепенно доходит до того, что наркоман перестает отвечать за собственные поступки, начинает вести себя абсолютно безответственно.
5. Прекращают общаться с родственниками. Так им проще скрывать свою проблему. При этом у больных появляются новые друзья, внешний вид и повадки которых говорят сами за себя.
6. Имеют болезненный вид, очень часто болеют. У них нередко повышается температура, проявляются симптомы ОРВИ. Проводимое лечение отказывается неэффективным, так как из-за возросшей наркотической нагрузки иммунная система не может работать в полную силу.
7. Не хотят есть. Может доходить до того, что они голодают дольше недели. От этого быстро худеют.
8. Плохо реагируют на внешние и внутренние раздражители. Даже незначительная проблема может их вывести и себя.

Чем больше наркотический стаж, тем ярче эти симптомы. Со временем больному становится все сложнее скрывать свое заболевание от друзей и родственников.

Вред наркотических солей, курительных миксов для организма

Сложно назвать хоть один внутренний орган, который бы спокойно реагировал на прием солевого наркотика. Токсины, попадающие в кровоток вместе с запрещенным препаратом, приводят к: 

• тахикардии;
• нарушению сокращения сердечной мышцы;
• тяжелому обезвоживанию;
• сильным болям за грудиной;
• инсульту;
• инфаркту;
• повреждению головного мозга;
• скачкам артериального давления;
• нарушению кровообращения;
• сильным и частым головокружениям;
• судорогам, непроизвольным сокращениям мышечных волокон;
• зрительным, слуховым галлюцинациям.

При этом просто взять и прекратить употребление Микса больной не может. При первой попытке уйти в завязку он сталкивается с тяжелейшим синдромом отмены. Это симптомокомплекс, характеризующийся ухудшением самочувствия. В народе он больше известен под термином «ломка».

У наркомана начинает ломить все тело. Ему кажется, что сердце вот-вот выпрыгнет из груди. Ситуацию усугубляют повторяющаяся рвота, тошнота, тремор.

Справиться с абстиненцией без квалифицированной наркологической помощи практически невозможно. Поэтому не стоит медлить с вызовом «скорой».

Как долго может прожить солевой наркоман

Точный ответ на этот вопрос не сможет дать никто — слишком многое зависит от: 

• возраста;
• состояния здоровья;
• используемых доз;
• качества исходного сырья, из которого производят Микс.

В среднем после приема первой дозы люди, сидящие на соли, живут от одного года до десяти лет. В любом случае этот срок не очень большой. Умирают солевые наркоманы чаще всего от передозировки и отказа внутренних органов.

Лечение зависимости от соли

Победить зависимость от Микса можно, заручившись поддержкой опытного нарколога. Для этого следует записаться на прием к специалисту и лечь в наркологический стационар. Доктор проведет диагностику и составит эффективный план лечения.

После его завершения будет идти этап реабилитации. От него ни в коем случае нельзя отказываться, так как тогда вряд ли получится избежать рецидива.

Наркозависимые, настроенные на скорое выздоровление и следующие всем врачебным назначениям, обязательно становятся здоровыми. Поэтому — даже не сомневайтесь! Записывайтесь к наркологу прямо сейчас и боритесь за свое здоровье.

Литература:

1. Актуальные вопросы судебной медицины и права : сборник научно-практических статей / Министерство здравоохранения Республики Татарстан, Государственное автономное учреждение здравоохранения «Республиканское бюро судебно-медицинской экспертизы Министерства здравоохранения Республики Татарстан». — Казань : Медицина, 2011.
2. Некоторые вопросы борьбы с новыми потенциально опасными психоактивными веществами / Новоселов Николай Георгиевич, Моисеев Николай Александрович, Свистильников Александр Борисович, Дьяков Николай Васильевич / 2017 / Вестник Сибирского юридического института МВД России.
3. Синтетические наркотики в России как реальная угроза национальной безопасности / Корчагин Олег Николаевич, Чирков Дмитрий Константинович, Литвиненко Андрей Сергеевич / 2015 / Актуальные проблемы экономики и права.

]]]]]]>]]]]>]]>

Нужна консультация?

ИЛИ ВЫЗОВ ВРАЧА

ЗВОНИТЕ!

]]]]]]>]]]]>]]>

Наши врачи

Все врачи >>

Фото Наркологического центра «Угодие»

(нажмите на фотографию для увеличения)

]]]]]]>]]]]>]]>

20% скидка

на услуги в стационаре

при заказе с сайта

миксов синонимов, миксов антонимов | Тезаурус Мерриам-Вебстера

Тезаурус

Синонимы и антонимы слова

mix

(запись 1 из 2)

отдельная сущность, образованная комбинацией двух или более разных вещей

• Гуакамоле обычно представляет собой смесь авокадо, помидоров, лука и специй

• добавки,
• сплавы,
• слияния,
• амальгамы,
• смеси,
• коктейли,
• комбинации,
• композиты,
• соединения,
• слияния,
• эмульсии,
• плавки,
• смеси,
• плавки,
• смеси,
• синтезы

• поглощения,
• слияния,
• коалиции,
• смеси,
• компост,
• конкреции,
• гомогенизация,
• примеси,
• объединения,
• интеграции,
• слияния,
• слияние,
• слияния

• ассортимент,
• хеши,
• солянка,
• хотчпотчи,
• беспорядки,
• попурри,
• mélanges,
• мишмаши,
• пестрый,
• пэчворк,
• попурри,
• сорта

настоящее время в единственном числе от третьего лица смеси

Синонимы и антонимы слова mix (Запись 2 из 2)

1 превратиться в единую массу или сущность, более или менее одинаковую во всем

• эти ингредиенты не должны смешиваться до последнего этапа рецепта

• амальгаматы,
• смеси,
• комбайны,
• Comeles,
• смешанный,
• комиксы,
• композиты,
• бетон,
• объединяет,
• предохранители,
• гомогенизирует,
• имминглс,
• иммиксы,
• объединяет,
• интегрирует,
• стыковочные узлы,
• смешанный,
• смеси,
• плавки,
• слияния,
• смешать

2 принимать участие в общественной деятельности

• счастливо смешивая с другими гостями на вечеринке

фраз синонимов миксов

См. Определение словаря

Производитель медицинских моделей смешивает это

30 июня 2021 года

Джо Крейн использует 3D-принтер, на фото он находится в офисе на улице Ascension Via Christi St.Фрэнсис, чтобы изготовить формы, которые могут быть использованы резидентами Медицинской школы Университета штата Вичита в Лаборатории хирургических навыков.

Джо Штумп

Джо Крейн сочетает высокотехнологичную смекалку и импровизацию, чтобы начать работу по изготовлению медицинских моделей в Медицинской школе Калифорнийского университета в Уичито.

Основная задача Крейна — изготовление медицинских моделей и инструкторов, таких как наложения швов, кровеносные сосуды и сегменты кишечника, для использования в школьной лаборатории хирургических навыков, расположенной на третьем этаже по адресу Ascension Via Christi St.Фрэнсис. Он присоединился к программе ординатуры по хирургии, но также работал с программой семейной медицины и центром ран.

«Мы хотим создать программу моделирования навыков и моделирования, которая будет очень точной, с максимально возможным реализмом и межпрофессиональной», — сказал Крейн, нанятый школой в январе 2020 года. «Это означает, что мы задействуем всю команду пациентов».

Мэрили МакБойл, доктор медицины, директор лаборатории хирургических навыков и профессор кафедры хирургии Медицинской школы Университета штата Вичита, сказала, что школа всегда покупала свои медицинские модели у внешних поставщиков.Их создание собственными силами может в конечном итоге сэкономить деньги и, что более важно, предоставить жителям и студентам больше возможностей для практики.

«Мы могли получить его и раньше, но всегда было очень мало», — сказал МакБойл. «Может быть, кишечник (модель) был доступен только для одного сеанса умения», прежде чем понадобился новый. «Он может продолжать делать это для многократной практики.

«То, что делает Джо, не только очень рентабельно, но и обладает великолепным качеством».

Crain имеет многолетний опыт работы в области моделирования технологий.В Сан-Антонио он руководил симуляционной лабораторией в крупнейшей школе медсестер Техаса. После работы в Айове и Лос-Анджелесе он приехал сюда, чтобы помочь запустить программу моделирования медицинских технологий в WSU Tech. Когда WSU Tech свернул эту программу, МакБойл и Джон Смит, доктор медицины, входившие в его отраслевую группу по защите интересов, помогли привести его в медицинскую школу KU в Уичито.

Крейн делает шаблоны, приспособления и формы для моделей на 3D-принтере, расположенном в своем офисе в Сент-Франциске. Крейн сказал, что это одна из самых больших доступных настольных моделей, способная создавать объекты размером до одного кубического фута.По его словам, формы, которые обычно изготавливаются из твердого пластика, точные и прочные, сравнимые с тем, что можно было бы сделать вручную.

Crain делает настоящие модели в MakeICT, некоммерческой «makerspace» на юге Уичито, которую используют мастера, художники и другие люди. Вот где проявляется творчество.

«Так же, как моделей такого качества нет в наличии, а качественные продукты на рынке не так легко доступны, производственный процесс, используемый в MakeICT, требует постоянных экспериментов и усовершенствований», — сказал Крейн.«С течением времени в процессе изготовления использовался широкий спектр технологий. Они охватывают весь спектр от чаш для смешивания, форм для маффинов и пенополистирола, вплоть до сложной 3D-печати и изучения химических свойств материалов в различных концентрациях и температуры.

«Мы попробуем все», — добавил он. «Многое из этого — методом проб и ошибок».

Ему помогает Моника Митчелл, волонтер и бывшая студентка Крейна в Технологическом университете WSU, которая интересуется моделированием медицинских технологий.Школа арендует место для MakeICT по гораздо меньшей цене, чем в другом месте, но низкая стоимость — не единственное преимущество. Некоторые материалы и процессы, которые использует Крейн, не будут разрешены в Сент-Франциске.

Макбойл сказал, что Крейн сжег «много полуночного масла», чтобы иметь продукты для учебного лагеря хирургии MS-4, который начался в апреле под руководством Келли Винтер, доктора медицины.

Когда МакБойл прошел курс «Преподавание для совершенства» на кафедре факультета и развития, проведенный Нэнси Дэвис, доктором наук.Д., и Джули Галлиарт, редактор Д. Крэйн сфабриковала травмы от давления, чтобы МакБойл использовала при разработке своей учебной программы по обучению студентов-медиков работе с хроническими ранами.

«Студентам нравятся модели», — сказала она. МакБойл отметил, что Томас Серена, доктор медицины, который курирует Центр ранений Via Christi, попросил о встрече с Крейном, поскольку он не видел ничего похожего на своих моделей. Серена известна на национальном и международном уровне своей работой по улучшению ухода за ранами.

«Он (Крейн) так взволнован тем, что он делает, и преимуществами этого», — сказал МакБойл.

Модели для костей и мозга, комплекты для обучения разрезу и биопсии, а также преобразование статической медицинской куклы в хирургический тренажер — это лишь некоторые из проектов, над которыми работает Crain. Он считает, что в ближайшее время школе, возможно, придется освободить больше места в MakeICT.

«Мы лишь слегка касаемся того, что мы можем с этим сделать».

Вверху слева: Джо Крейн, менеджер и координатор хирургической симуляции и лаборатории навыков Медицинской школы KU в Уичито, расположенной на улице Ascension Via Christi-St.Фрэнсис в Уичито.

Слева внизу: на фото некоторые из моделей, которые Джо Крейн сделал для Медицинской школы Университета штата Вичита в лаборатории хирургических навыков.

Последнее изменение: 30 июня 2021 г.

Смешайте, чтобы увеличить свой подарочный доллар с помощью пищевых смесей в банке — Публикации

✔ Создавайте подарочные корзины. Для члена семьи, который любит фильмы, сделайте корзину для ночлега. Возьмите большую миску для попкорна, чтобы использовать ее в качестве контейнера. Добавьте упакованный попкорн и купон на бесплатный прокат фильма.Также подойдут садовые, спортивные или любые другие тематические корзины.

✔ Родителям с маленькими детьми предоставьте самодельный купон на бесплатное присмотр за детьми. Другие идеи включают купоны на помощь в выгуле с собакой, покраску или уборку.

✔ Создайте буклет с рецептами любимых праздничных рецептов. Скопируйте рецепты на праздничные карточки с рецептами, сделайте отверстие в углу карточек и свяжите их красной лентой. Праздничные фотоальбомы также можно использовать для хранения рецептов.

✔ Наполните праздничную кружку пакетиками ароматного чая, горячего какао или кофе для тех, кто любит горячие напитки.Или привяжите пачку суповой смеси к большой деревянной ложке. Включите миску и упаковку смеси для печенья, чтобы получить полноценный подарок.

✔ Если вы разбираетесь в компьютерах, создавайте самодельные календари для членов семьи. Они могут включать выделенные даты дня рождения и годовщины. Попробуйте добавить семейные фотографии для индивидуального подхода.

✔ Переделайте старые формы, наполнив их печеньем, кексами или другими праздничными вкусностями. Такой подарок порадует всех, у кого мало времени на выпечку.

✔ Готовьте домашние смеси в банке.Смеси для супов и печенья — популярные подарки, изготовление которых обходится довольно недорого. Получатель подарка оценит привлекательный и продуманный подарок, а также оценит удобство.

Попробуйте любой из этих четырех вкусных и недорогих рецептов в этот праздничный сезон. Украсить банку можно тканью и лентой. Либо сделайте копии и вырежьте предоставленные рецепты, либо распечатайте вручную каждый рецепт на карточке и прикрепите ее к банке.

Расшифровка сокращений

ч. Л.= чайная ложка
ст. = столовая ложка
гр. = чашка
унций. = унция
г = грамм
кварт. = кварта
мг = миллиграммы
фунт =

фунт

Кантри Микс Чили

1 фунт фасоли
3 ст. порошок чили
2 ст. лук сушеный
1 ст. чесночная соль
1 ч. орегано
¾ ч. соль
¼ ч. кайенский перец (по желанию)

* Чтобы снизить содержание натрия, замените чесночную соль чесночным порошком.

Перелейте фасоль в чистую банку размером с кварту.В небольшой миске смешайте оставшиеся ингредиенты. Перелейте смесь в прозрачный пакет для бутербродов и положите поверх фасоли. Плотно накройте банку крышкой, украсьте и приложите копию карты рецептов.

Смесь для домашнего кукурузного хлеба

1 с. мука
¾ ч. соль
¼ c. сахар
2 ч. разрыхлитель
½ ч. л. пищевая сода
½ c. сухое молоко
1 гр. плюс 2 ст. кукурузная мука

В большой миске смешайте все ингредиенты. Перелейте смесь в чистую банку размером с литр.Плотно накройте банку крышкой, украсьте ее и приложите копию карточки с рецептами.

Смесь для клюквенно-овсяного печенья

1 с. плюс 2 ст. мука
1 гр. овсяные хлопья
½ ч. л. пищевая сода
½ чайной ложки. соль
¼ c. коричневый сахар
¼ c. белый сахар
½ гр. сушеная клюква
½ гр. чипсы из белого шоколада

Выложите ингредиенты в чистую банку размером с кварту. Плотно накройте банку крышкой, украсьте ее и приложите копию карточки с рецептами.

Смесь для супа дружбы

½ гр.горох колотый сухой
2 ст. гранулы говяжьего бульона
¼ c. крупа перловая
½ гр. чечевица сухая
¼ c. сухой, измельченный лук
2 ч. Итальянская приправа
½ гр. рис
½ гр. макаронная лапша

В чистую банку размером с кварту выложите все ингредиенты, кроме макарон. Поместите макароны в пакет для сэндвичей и положите его поверх других ингредиентов. Плотно накройте банку крышкой, украсьте ее и приложите копию карточки с рецептами.

Страна Чили

• 1 контейнер Country Chili Mix
• Дополнительные ингредиенты:

10 с.вода (для замачивания бобов)
1 банка (8 унций) томатного соуса с пониженным содержанием натрия
1 банка (24 унции) нарезанных кубиками помидоров
1 фунт говяжьего фарша или индейки
6 гр. вода (для варки фасоли)

Выньте пакет с приправой из банки и промойте бобы. В кастрюле доведите до кипения 10 стаканов воды. Добавить фасоль и снова довести до кипения; дайте закипеть две-три минуты. Накройте и отставьте при комнатной температуре на один час. Слейте воду и промойте фасоль.

Наполните кастрюлю 6 стаканами воды и добавьте фасоль.Варить фасоль до мягкости, около часа; варить на медленном огне с откинутой крышкой. Коричневое мясо; процедить и добавить к фасоли с помидорами и соусом. Добавьте приправы, перемешайте и тушите под крышкой в ​​течение часа. Если нужно, добавьте еще немного воды, чтобы бульон стал жидким. Для лучшего вкуса используйте смесь в течение одного года.

На восемь порций. Каждая порция содержит 240 калорий, 6 г жиров, 21 г углеводов и 290 мг натрия.

Домашний кукурузный хлеб

• 1 контейнер Смесь для домашнего кукурузного хлеба
• Дополнительные ингредиенты:

1 яйцо
1 в.вода
2 ст. масло

Разогрейте духовку до 425 градусов. Вылейте сухую смесь в большую миску. Во второй миске смешайте яйцо, воду и масло. Добавляйте жидкие ингредиенты к сухим ингредиентам. Размешайте как следует. Вылейте в смазанную маслом форму для запекания и запекайте 20-25 минут, пока верх не станет золотисто-коричневым. Для лучшего вкуса используйте эту смесь в течение девяти месяцев.

На 10 порций. Каждая порция содержит 150 калорий, 4 г жиров, 25 г углеводов и 330 мг натрия.

Овсяное печенье с клюквой

• 1 контейнер Смесь для клюквенно-овсяного печенья

• Дополнительные ингредиенты:

½ гр.сливочное масло
1 ч. ваниль
1 яйцо

Разогреть духовку до 350 градусов. В большой миске смешайте масло, ваниль и яйцо до однородной массы. Добавьте смесь для печенья и хорошо перемешайте. Выложите ложками на смазанный маслом противень и запекайте от восьми до 10 минут до золотистого цвета. Для лучшего вкуса используйте эту смесь в течение девяти месяцев.

Делает 28 печенек. Каждая порция содержит 100 калорий, 4,5 г жиров, 13 г углеводов и 70 мг натрия.

Суп Дружбы

• 1 банка Смесь супа дружбы

• Дополнительные ингредиенты:

1 фунт.постный говяжий фарш или индейка
3 кварты. вода
1 банка (28 унций) нарезанных кубиками помидоров

Обжаренное мясо и соломка. Поместите в большую кастрюлю и добавьте воду и помидоры. Добавьте суповую смесь, кроме макарон. Довести до кипения, убавить огонь и варить на медленном огне в течение часа. Добавьте макароны и продолжайте готовить еще 10-15 минут (пока макароны не будут готовы). Для лучшего вкуса используйте эту смесь в течение одного года.

Примечание. Чтобы избежать остатков пережаренных макарон, добавьте необходимое количество макарон к поданной порции.

На 12 порций. Каждая порция содержит 150 калорий, 4 г жиров, 12 г углеводов и 390 мг натрия.

января 2018

Мэнди смешивает это с состояниями материи: твердые тела, жидкости и газы (Научный альянс): Марш, Кэрол: 9780635066688: Amazon.com: Office Products

Цвет: Состояния материи

Описание продукта

Серия из 16 книг Science Alliance получила премию Academics ‘Choice в 2013 г. за умные книги и премию «Книга года» в 2013 г. от журнала Creative Child .Мэнди познакомит ваших учеников с различными состояниями материи, включая плазму, энергию, сублимацию, кислород, углекислый газ и многое другое. Книга также включает забавные задания, такие как поиск слов, заполнение пропусков, анаграммы, письменные задания, кроссворды и многое другое. Цель научно-практического проекта, заставляющего задуматься, — как определить вязкость различных жидкостей, проверяя, насколько легко они текут.

Мэнди смешивает это с «Состояниями материи» — воспроизводимая, красочная и забавная книга с практическими экспериментами, проектом научной ярмарки, метрическими преобразованиями, научным методом и глоссарием.В этой книге с юмором рассказывается о захватывающих карьерах, многих изобретателях, а также реальных инструментах и ​​оборудовании. Эта книга насыщена содержанием и активна, и интригует для школьников, которые склонны к науке, которые просто не могут получить достаточно информации о состояниях материи! Эта книга соответствует национальным стандартам и идеально подходит для самостоятельного использования или в качестве приложения к учебнику. ;

Об авторе

Кэрол Марш:

• Уроженка Атланты, Джорджия
• Профессиональный писатель и фотограф
• Основатель и генеральный директор Gallopade International, Inc.
• Основатель и владелец Marsh Media, компании по связям с общественностью и корпоративным коммуникациям
• Создатель более 15 000 продуктов, в основном художественной и научно-технической литературы, дополнительных образовательных материалов
, включая книги, интерактивные компакт-диски, игры и онлайн-приключения

Награды Включите:

• Выбор учителей для класса 2011 г. по версии Learning Magazine
• Лучшие продукты 2007 г. по версии iParenting Media
• Автор года в Грузии в 2006 г. по версии Ассоциации писателей Джорджии
• Выбор учителей для семьи в 2004 г. по версии Learning Magazine
• 2003 г. Награда за выдающиеся достижения в области образования от Национальной ассоциации школьных принадлежностей и оборудования
• Премия 2002 года «Выбор учителей» от Learning Magazine
• Обладатель награды за выдающиеся достижения 2002 года от Association Advance America
• 2000 Самая быстрорастущая малая пресса от издательства Weekly
• Коммуникатор года в 1979

Ап Ple Music использует Shazam для решения проблемы индустрии стриминга с диджейскими миксами — TechCrunch

Apple Music объявила сегодня, что она создала процесс для правильной идентификации и компенсации всех отдельных авторов, участвующих в создании диджейского микса.Используя технологию из приложения распознавания звука Shazam, которое Apple приобрела в 2018 году за 400 миллионов долларов, Apple Music работает с крупными и независимыми лейблами, чтобы разработать справедливый способ распределения гонорара за потоковую передачу между ди-джеями, лейблами и артистами, которые появляются в миксах. Это предназначено для того, чтобы DJ-миксы сохраняли долгосрочную денежную ценность для всех задействованных создателей, гарантируя, что музыкантам платят за свою работу, даже когда другие артисты повторяют ее. И, поскольку Apple стала одной из первых крупных интеграций технологии Shazam, похоже, компания увидела в этом ценность.

Исторически сложилось так, что ди-джеям было сложно транслировать миксы онлайн, поскольку платформы для прямых трансляций, такие как YouTube или Twitch, могут отмечать использование песен других исполнителей как нарушение авторских прав. Артисты имеют право на гонорары, если их песня исполняется ди-джеем во время живого выступления, но танцевальная музыка еще больше усложняет это, поскольку небольшие сэмплы из разных песен можно редактировать и смешивать во что-то неузнаваемое.

Apple Music уже содержит тысячи миксов, в том числе сеты с цифровых фестивалей Tomorrowland 2020 и 2021 годов, но только сейчас компания официально объявляет о технологии, которая позволяет это делать, хотя Billboard отметил это в июне.В рамках этого объявления архив миксов DJ Kicks от Studio K7! Начнет развертываться на сервисе, предоставляя фанатам доступ к миксам, которые не появлялись на рынке более 15 лет.

«Apple Music — первая платформа, которая предлагает непрерывные миксы, где есть справедливая плата за исполнителей, чьи треки включены в миксы, и за исполнителей, создающих эти миксы. Это шаг в правильном направлении, когда ко всем относятся справедливо », — заявила диджей Шарлотта де Витте в заявлении от имени Apple.«Я очень рад снова иметь возможность предлагать онлайн-миксы».

Кредиты изображений: Apple Music

Для поклонников танцевальной музыки возможность транслировать DJ-миксы является новаторской, и это может помочь Apple Music конкурировать со Spotify, который лидирует в отрасли по количеству платных подписчиков, превосходя Apple по подкастингу. Несмотря на то, что Apple Music представила звук без потерь, пространственный звук и получение классической музыки, компания еще не опередила Spotify, хотя добавление DJ-миксов добавляет еще одну уникальную музыкальную функцию.

Тем не менее, погружение Apple Music в головоломку с гонорарами ди-джеев не обязательно решает более широкий кризис, существующий среди живых музыкантов и ди-джеев, переживших пандемию.

Хотя такие платформы, как Mixcloud, позволяют ди-джеям транслировать сеты и монетизировать музыку с использованием предварительно лицензированной музыки, DJ-миксы Apple Music не будут включать контент, созданный пользователями. MIDiA Research в сотрудничестве с Audible Magic обнаружили, что пользовательский контент (UGC) — онлайн-контент, в котором используется музыка, будь то синхронизация губ TikTok или микс Soundcloud DJ — может стать золотой жилой для музыкальной индустрии в ближайшие два года на сумму более 6 миллиардов долларов. годы.Но Apple еще не инвестирует в UGC, поскольку отдельные лица еще не могут загружать свои личные миксы для потоковой передачи на платформе, как они могли бы это делать в Soundcloud. Согласно июньскому отчету Billboard, Apple Music будет размещать миксы только после того, как стример определит 70% объединенных треков.

Apple Music не ответила на вопросы о том, как именно будут делиться гонорары, но это лишь небольшой шаг в переосмыслении того, как музыканты будут зарабатывать на жизнь в цифровой среде.

Хотя эти нововведения помогают получить компенсацию артистам, гонорары за потоковую передачу составляют лишь небольшой процент от того, как музыканты зарабатывают деньги — Apple платит музыкантам один цент за поток, в то время как конкуренты, такие как Spotify, платят лишь доли центов.Это привело к тому, что Союз музыкантов и рабочих союзов (UMAW) в марте запустил кампанию под названием «Справедливость в Spotify», которая требует выплаты в размере одного цента за поток, равной выплате Apple. Но живые выступления остаются хлебом с маслом для музыкантов, особенно с учетом мизерных выплат платформам за потоковую передачу — конечно, пандемия не способствовала гастролям. Ассоциация электронной музыки подсчитала, что в 2016 году продюсеры танцевальной музыки упустили гонорары в размере 120 миллионов долларов за использование их работ без указания авторства в живых выступлениях.

Amon-Ra St. Brown снова смешивает это на практике — на этот раз с Джеффом Окудахом

У нас может быть всего пара недель до тренировочного лагеря, но приемник-новичок Detroit Lions Амон-Ра Сент-Браун уже имеет некоторую репутацию. Во время первой тренировки команды на прошлой неделе он перепутал ее с другим новичком Ифеату Мелифонву после того, как специальные командные упражнения стали слишком физическими. Было нанесено несколько ударов, но это было все. Через несколько повторений они снова выстроились в очередь без происшествий.

Перенесемся на неделю вперед, и Сент-Браун не позволяет своей напряженности снизиться ни на йоту. Опять же, он перепутал это во время специальных командных упражнений, что привело к небольшой схватке без нанесенных ударов. На этот раз он пошел против лидера второстепенного игрока: Джеффа Окуда.

Получив задание заблокировать Окуда, они оба столкнулись с слышимым хлопком подушек, но Сент-Браун устоял на своем, пока они боролись с остальной частью репутации. Окудах, будучи его конкурентом, потребовал еще одной репутации.Итак, без перерыва эти двое перерезали линию и снова запустили ее.

Тот же результат. Лопание подушек, борьба, но на этот раз борьба не прекратилась. Окуда втолкнул Сент-Брауна обратно в группу игроков, так как эти двое просто чмокали друг друга, будучи заблокированы. Так продолжалось не менее 10 секунд, пока игроки вокруг пытались разбить их.

На прошлой неделе главный тренер Дэн Кэмпбелл сказал, что он загорелся, увидев стычку Сент-Брауна с Мелифонву. Ясно, что он знал, что это было частью пакета с молодым приемником, и это именно то, что он хочет от него.

«У нас было довольно хорошее представление об Амоне-Ра,« Боге Солнца », на что он способен», — сказал Кэмпбелл. «Когда он надевает накладки, он агрессивен. Это было записано на пленку в колледже, как будто этот парень все перепутает ».

Сент-Браун — сильный спортсмен, но он еще более трудолюбив, как он показал после тренировки во вторник.

Амон-Ра Сент-Браун просто стоял в пылу и ждал минут 15-20, пока Калиф Раймонд завершит интервью после тренировки, чтобы они могли вернуться на поле и продолжить работу.

Итак, если вам все еще интересно: 14 лет — это не обычный новичок.

— Ник Баумгарднер (@nickbaumgardner) 10 августа 2021 г.

Он будет очень веселым в 2021 году и позже.

Христианская школа

Oaks сочетает это с DiGiCo S21

Подержанные продукты DiGiCo

• S21
  Цифровой микшерный пульт
  

WESTLAKE VILLAGE, Калифорния — май 2021 года — Христианская школа Oaks Christian School (OCS) в Вестлейк-Виллидж, основанная в 2000 году, за последние два десятилетия быстро стала одной из самых востребованных частных, дневных школ и школ-интернатов для 5-х классов. 12 в округе Лос-Анджелес.В связи с тем, что ряд школьных мероприятий в настоящее время проводится на открытом воздухе в кампусе Conejo Valley площадью 25 акров в соответствии с действующими протоколами по охране труда и технике безопасности, OCS недавно приобрела портативную систему звукоусиления, которая пилотируется с помощью цифровой микшерной консоли S21 от DiGiCo.

Дэвид Александер — технический директор христианской школы Oaks, а также менеджер помещения Бедросианского павильона, многоцелевого центра исполнительских искусств на территории кампуса площадью 30 000 квадратных футов, который открылся в 2007 году. павильон, но он слишком велик, чтобы его можно было быстро перемещать и легко использовать в качестве уличного стола для мероприятий среднего размера », — говорит он.«Нам нужно было что-то более портативное, но мы также хотели что-то, что отлично звучало бы, не требуя дополнительного подвесного оборудования. DiGiCo S21 был идеален ».

OCS обычно объединяет свой новый S21 либо с двумя, либо с четырьмя стеками линейных массивов JBL, каждый из которых имеет две полнодиапазонные кабины VRX932LAP с автономным питанием и один сабвуфер VRX918SP. «Наша новая установка предназначена для того, чтобы заполнить пробел для любых мероприятий на открытом воздухе, включая богослужения в старших классах — на данный момент мы проводим их только на уровне класса, чтобы наши ученики и преподаватели находились на достаточном расстоянии, — а также на приемных мероприятиях, как наш День семейного тура и День открытых дверей.В конце концов, когда мы получим разрешение, новая система также будет поддерживать игры для нашего отдела легкой атлетики, включая футбол, футбол, баскетбол и волейбол, а также любые мероприятия по исполнительскому искусству, которые могут начаться снаружи ».

Oaks Christian School Звукоинженер и техник по производству Джонатан Хагберг чаще всего отвечает за запуск новой установки DiGiCo / JBL для школы, которая может похвастаться набором почти 1500 учеников между пятым и двенадцатым классами. «Мне очень нравится S21, — говорит он.«Мы использовали его для записи нашего шоу талантов в средней школе, а также развернули его с двумя стеками кабин VRX для часовни младшего класса на футбольном поле, и это был чемпион! Что касается Часовни, у нас было более 100 юниоров и их советников, социально дистанцированных, и система очень эффективно охватывала около 80 ярдов футбольного поля с большим объемом и ясностью. Включив динамики, я использовал встроенный эквалайзер S21 и обработку задержки, чтобы сформировать и приручить отражающееся эхо как от бетонных стен нашего баскетбольного зала поблизости, так и от металлических отражений сидений на стадионе.Все звучало великолепно, абсолютно без обратной связи и грязи ».

Управляя S21 как автономным столом, Хагберг говорит, что ему особенно нравятся встроенные динамики консоли. «Я обнаружил, что ревербераторы S21 очень управляемы и интуитивно понятны, и в течение нескольких минут после запуска на консоли я смог набрать действительно прекрасную реверберацию из дерева, которая напомнила мне некоторые из моих любимых винтажных ревербераторов, которые я использовал. в студии звукозаписи », — делится он. «У меня также был очень важный момент, когда я включил DiGiTubes и немного покрутил их на вокальных каналах.Тепло, которое они добавили, было одновременно заметно и очень приятно слушать. У нас в школе есть молодой вокалист-сопрано, который часто может сильно напрягать эмуляцию ламп и создавать неприятные гармонические искажения в диапазоне 4-6 кГц, но на S21 я смог использовать DiGiTubes, чтобы добавить тонну низкочастотного тела. и тепло в ее голосе, не замечая резкости или хрупких искажений. Я был очень впечатлен.»

Верный академическому мышлению, Хагберг рассматривает новый стол как еще один инструмент обучения, который пригодится в образовательных целях в OCS.«Я с нетерпением жду обучения своих коллег и студентов, особенно в классе лидерства в прославлении, на консоли», — говорит он. «S21 имеет возможность включать и выключать более сложные и продвинутые функции, такие как многополосное сжатие, динамический / активный эквалайзер и т. Д., И я думаю, что это очень полезно. Это позволяет мне проводить шоу высокого уровня сложности, когда это необходимо, а также позволяет мне обучать студентов основам потока и обработки сигналов, прежде чем бросать им более интенсивные концепции звука. Для тех, кто считает, что им действительно нравится изучать микширование звука, наш новый DiGiCo даст им возможность учиться на лучшем.”

# #

Контакты для прессы DiGiCo
Мария Фьореллино, DiGiCo
Тел .: +44 1372 845600
Эл. Почта: [email protected]

Крис Шулер, общественный адрес
Тел .: +1574514 7131
Электронная почта: [email protected]

Изображений:

1) DiGiCo_OCS_1.jpg — Джонатан Хагберг (слева) и Дэвид Александер (справа) из христианской школы Oaks с новой цифровой консолью DiGiCo S21 в школьном павильоне Бедрозиана

2) DiGiCo_OCS_2.jpg — OCS объединяет свой DiGiCo S21 с портативным расширителем ввода-вывода A168D Stage с 16 входами и восемью выходами с возможностью подключения к Dante

Мне очень нравится S21

Джонатан Хагберг, звукорежиссер христианской школы Oaks и техник по производству

---

.