Афзал рафиқов: Афзал Рафиков

Содержание

⭐ Афзал рафиков шерлар — Рейтинг сайтов по тематике на RANKW.RU

Севги Хакида Шерлар

Севги Хакида Шерлар

sms.sherlar-uz.com

шерлар, смслар, статуслар, севги, смс

Рейтинг Alexa: #2,103,034    Google PageRank: 0 из 10    Яндекс ТИЦ: 10

Рейтинг:

19.9

Купить кальян в Челябинске, Екатеринбурге, Магнитогорске | ДЫМ

Купить кальян в Челябинске, Екатеринбурге, Магнитогорске. Продажа кальянов, кальянов Amy, табака для кальянов и расходных материалов по низким ценам.

chelkalyan.ru

кальян, продажа кальянов, кальяны дешево, продать кальян, кальяны б у

Рейтинг Alexa: #1,101,311    Google PageRank: 0 из 10    Яндекс ТИЦ: 10

Рейтинг:

7.5

BBCUzbek.com | Bosh Sahifa | Би-би-си меҳмони

Афзал Рафиқов «Жаннат қайдадир» фильмида Домла ролида
Таниқли театр ва кино актёри Афзал Рафиқов 1948 йил 21 августда Тошкент шаҳрида туғилган.

1967 йил Авиация техникумини тугатган. Бироз муддат самолётсозлик заводида ишлаган.

1974 йил Тошкентдаги Театр ва рассомлик институтини битирган.

1987 йилгача Миллий Академик драма театри, олдинги Ҳамза театрида фаолият юритган.

1987 йилдан шу кунгача Ўзбек Давлат драма театри(собиқ «Ёш гвардия», Аброр Ҳидоятова номидаги театр)нинг актёридир.

«Менинг дастлабки ижро этган ролим — уруш пайтидаги Брест қалъасининг ҳимоячиларига бағишланган «Рўйхатларда йўқ» спектаклидаги лейтенан Плужников роли бўлган», дейди Афзал Рафиқов.

Санъаткорни кўпчиликка танитган роли «Искандар» спектаклидаги Алишер Навоий роли бўлган.

Афзал Рафиқовнинг «Отелло»даги Яго, «Қирол Лир» спектаклидаги Лир ролларининг ижроси аксар томошабинлар ва театр намояндаларига манзур бўлган.

Актёр Равил Ботиров тасвирга олган «Жаннат қайдадир» бадиий фильмида Домла ролини ижро этган.

Аксар телетомошабинлар Афзал Рафиқов овозини Ўзбекистонда намойиш этилган телевизион бадиий фильмлар орқали яхши танийдилар.

У Ҳиндистоннинг «Маҳобхорат» сериали дубляжида қатнашган.

Афзал Рафиқов 1987 йилдан буён Ўзбек Давлат драма театрининг актёридир
Ўзбекистонликлар Миср Араб республикасининг «Муҳаммадур Расулуллоҳ» телесериалини бир неча йил мобайнида Рамазон ойларида севиб томоша қилганлар, фильм дубляжида асосан Афзал Рафиқов овоз берган.

Шунингдек, у «Даллас» сериали, таниқли Ҳолливуд актёри Мел Гибсон бош ролни ижро этган «Шерюрак» филмларини ўзбекчалаштиришда иштирок этган.

Афзал Рафиқов Ўзбекистондаги қатор йирик байрам ва тадбирларнинг саҳналаштирилган тантаналарида овоз берган.

Тошкентдаги «Ориат-Доно» радиосида Афзал Рафиқовнинг «Фонус» деб номланган маърифий-маданий дастури эфирга берилган, ҳозир ҳам Рамазон ойида «Рамазон фонуси» дастурини тайёрлайди.

У уч ўғилнинг отаси.



Афзал Рафиқовнинг муштарийларимиз саволларига жавоблари:

Мубина: Таржимаи ҳолингиздан келиб чиқиб савол берсам: нега касбингизни(қизиқишингизни) авиациядан театрга алмаштирдингиз?

Афзал Рафиқов: Мен ёшлигимда актёр бўламан, деб орзу қилган эмасман. Қайтага бошқа касбларни орзу қилардим. Хусусан, ёшликка хос бўлган учувчилик касбига қизиққанман, кейин сал қаттароқ бўлганимда, математика-физика фанларини яхши ўзлаштирганимда, физик-математик олим бўламан, деб ўйлагандим. Кейин оғир касал бўлганимда, даволовчи шифокоримни яхши кўриб қолиб, шифокор бўламан, деб орзу қилганман. Хуллас калом, актёр бўламан деб орзу қилган эмасдим. Менинг наздимда, актёрлик касбига ўқиб бўлмасди. Бу касб эгалари Худодан шундай туғилган бўлса керак, унга ўқиб бўлмайди, деган тушунча бор эди. Бир куни газеталарни ўқиб ўтириб, газетанинг сўнгги саҳифасида Тошкент институтларининг эълонларига дуч келиб қолдим. Айнан август ойи эди, кириш имтиҳонлари авж олган палла. Ўша пайтларда газеталарда эълонлар босиларди – қайси институт, қайси мутахассислик бўйича аризаларни қабул қилади, деган. Ўшанда тўсатдан Театр ва рассомчилик институтининг эълонини кўриб қолдим. У ерда ёзиб қўйилган эди: институт драма ва кино актёри мутахассислиги бўйича аризалар қабул қилинади. Шунда миямда фикр уйғонди: демак актёрликка ўқиса бўларкан-да. Шу-шу, шунга ўқийман, ана шу касбни ўқиб эгаллайман, деган хоҳиш жудаям чуқур ўрнашиб олди кўнглимда. Бу пайтда авиация техникумининг тахминан 4-курсида, техникумни битириш арафасида эдим. Шу-шу, актёр бўламан, деб ҳаммани куйдирдим. Ота-онамни ҳам, қариндош-уруғларимни ҳам, мен учун қайғурган одамларни ҳам: “нима қиласан? Бу оғир касб. Ундай-бундай». У пайтда актёрларни мафкурасига нисбатан ҳам қандайдир бир салбий муносабат мавжуд эди жамиятда. “Уларнинг шахсий ҳаёти яхши эмас. У-бу”, деб ҳамма мени бу ишдан тўхтатишга ҳаракат қилган эди. Лекин иштиёқ ниҳоятда кучли бўлгани боис, ўқишга кираман, деб харакатга тушиб, ахийри учинчи уринишимда институтга кира олдим. Шунда ҳам сиртқи бўлимига илиниб қолдим. Энди бу касбни сиртдан қандай эгаллайман, деган тушунча билан дадамдан илтимос қилиб, ўзимизнинг Академик, ҳозирги Миллий академик драма театрига саҳна ишчиси бўлиб жойлаб қўйишларини илтимос қилдим. Ана шу ерда болға кўтариб, декорацияларни қуриб-бузиб, буюк актёрларимизнинг саҳнага чиқиши, ролни қандай ижро этишларини саҳна орқасидан туриб томоша қилиб, шу билан бирга институтда сиртдан ўқиб, актёрлик касбини эгаллаганман.

Би-би-си: Кейинги савол – ўзбек дубляжининг бугунги аҳволи ҳақида

Афзал Рафиқов: Дубляж Ўзбекистонда санъат даражасига кўтарилган эди. Собиқ Совет Иттифоқи даврида «Ўзбекфильм” студиясида дубляж қилинган фильмлар ўша пайтларда Москва ва Ленинград шаҳарларида ўтказиладиган бутуниттифоқ дубляж қилинган фильмларнинг фестивалларида ҳамиша энг юқори ўринларни эгалларди. Чунки ўзбек дубляжининг мактаби мавжуд эди ва бу мактабни атоқли адибларимиз, истеъдодли режиссёрларимиз, буюк актёрларимиз яратишган. Адашмасам, 1989 йилнинг охирлари, 1990 йилларда “Прокат” деган ташкилот тугатилди. Илгари дубляж ана шу “Прокат” ташкилоти орқали мавжуд эди, “Прокат”нинг буюртмаси билан “Ўзбекфильм” студиясида йилига 60 га яқин фильм ўзбек тилига дубляж қилинарди. Ана шу “Прокат” ташкилоти йўқ бўлгандан кейин биз тушунган дубляж ҳам табиийки йўқ бўлди. Ундан кейинги даврда, хусусан мен ўзим айнан шу даврда иштирок этганман, 1992 йилда телевидениедаги мутахассислар бизни – тўрт кишини – Римма Аҳмедова, Ойбарчин Бакирова, Ҳожиакбар Нурматов ва мени ҳинд киночиларининг “Маҳобхорат” деб номланган кўп серияли телевизион бадиий фильмини ўзбек тилига ўгиришга таклиф этишди. Ана шу илк бор уриниш эди. Энди телевидениеда қилинаётган ишларни дубляж деб бўлмайди. Шунинг учун бу нарсаларни таққослаб ҳам бўлмайди. Чунки телевидениеда қилаётган ишимиз, бу –кадр ортидан синхрон таржима, бу дубляж эмас. Чунки телетомошабин фильмни кўраётганда унинг оригиналини эшитиб туради. Агар у ҳинд киноси бўлса ҳинд тилида, француз тилида бўлса француз актёрларининг овозларини эшитиб туради. Демак, у оригиналини тинглаб тургандан кейин кадр ортида ўзбекча матнни бераётган актёрларнинг вазифаси томошабинга фильмни қабул қилишда халақит бермаслик асосий вазифа қилиб олинади. Шунинг учун бу ерда қандайдир бошқача усул керак, қандайдир бошқача овозлар билан ишлаш керак. Телеведениеда фильмдаги ҳар бир персонажга алоҳида актёрни таклиф қилиб, ўтқизиб қўйиб бўлмайди. Телевидениеда қилинаётган нарса энди бошланди. Шунинг учун ҳам юқори талаб қўйиш нотўғридир, ким билади. Бу нарсани юқори даражада бажара оладиган актёрларни ҳали тарбиялаш керак. Бунинг учун эса вақт талаб этилади. Шунинг учун мен дубляж соҳаси, дубляж санъати ҳақида гапирилганида, ҳақиқий дубляж билан телевизион кадр ортидан таржима қилишни бир-бирига таққосламаган бўлардим. Бу мутлақо бошқа-бошқа санъат турлари десам ҳам бўлади. Шунинг учун ҳозир Ҳамза Умаровлар йўқ, Римма Аҳмедовалар йўқ, деб ҳозир шу иш билан шуғулланаётган одамларни қора бўёқлар билан бўяш ҳам нотўғри. Менинг ўзимга ҳам ҳозир телевидениеда қилинаётган сериалларнинг ҳаммаси ҳам ёқавермайди. Жаранглаётган овозларнинг ҳаммаси ҳам ёқавермайди. Уларнинг ичида ишласа бўладиганлари бор, уларнинг ичида мутлақо яқинлаштириб бўлмайдиганлари ҳам бор. Энди бу нарсалар вақти келиб ҳаммаси, Худо хоҳласа, жой-жойига тушади.

Би-би-си: Энди Афзал ака, ўзингиз айтганингдек дубляж учун етук санъаткорларни тарбиялаш ишлари бўлаяптими? Дубляж соҳасида «Устоз-шогирд» мулоқотлари ҳозир борми?

Афзал Рафиқов: Албатта, бу нарса бўлмай иложи йўқ. Бундай нарсалар амалга ошмаганида, назаримда, ҳаёт ҳам тўхтаб қолган бўларди. Биз яшаётган эканмиз, меҳнат қилаётган эканмиз, албатта, ёшларнинг тарбиясига, улар малакасини ошишига, “Устоз-шогирд” муносабатларининг бардавомлигига ўзимизнинг ҳиссамизни қўшишга ҳаракат қиламиз. Масалан, телевиденида ёш овозларни тарбиялаш билан шуғулланадиган ҳам бор, Худога шукур. Кейин бу ерда иқтисодий томони бор. Масалан, яна ўша эски дубляж ҳақида гапирадиган бўлсак, у ерда актёрларни “проба” қилиб, секин-аста, шошмасдан, вақт бериб, у билан бирга ишлаш имконияти бор эди. Телевиденида бундай имконият йўқ. Эфир деган нарса бор. Ҳар бир серияни вақтида эфирга узатиб туриш керак. Мана шундай қийинчиликлари бор. Бу ерда ёш актёрларни тарбиялашга вақт етишмайди. Чунки суръати ниҳоятда юқори телевидениенинг. Мана шу томонлари бироз халал бераяпти. Лекин булар объектив ҳолат.

Би-би-си: Афзал ака, ўзбекистонликлар севиб қолган кўп қисмли бадиий фильмларининг аксарини бевосита сизнинг овозингиз билан тасаввур қилишади. Сизнинг ўзингизга ўзбекчага ўгиришда ўзингиз иштирок этган қайси фильм ёққан?

Афзал Рафиқов: Албатта, актёрнинг ҳаётида ўзи учун ниҳоятда муҳим аҳамият касб этган ишлари бўлади. Театрда ҳам, кинода ҳам, дубляжда ҳам. Вақт ўтгандан кейин авлодлар фалон бир актёрни эслаганда, “мана бу роли”, деб эслайди, битта ёки иккита ролни айтади. Ваҳоланки, у актёр ҳаёти давомида, масалан, 100 та рол ўйнаган бўлиши мумкин. Хусусан, мен учун ҳам дубляж соҳасида ўзимнинг эсимда қолган ишларим ҳам бор. Соф дубляж тўғрисида гапирадиган бўлсак, бу – мен учун буюк рус кинорежиссёри Сергей Герасимовнинг “Лев Толстой”деган фильмидаги Лев Толстой ролига овоз берганим. Бу ерда қийинчилиги нимада бўлган? Мен ўшанда ёш эдим – 37 ёшда. Толстой экранда ўлими олдидан, демак у 70 ёшдан ошган, 80 га яқинлашиб қолган чол. Манна шу ҳолатни бериш, Толстойнинг буюклигини, идрокини, тафаккурини, даҳосини овоз орқали узатиб бериш ниҳоятда мушкул иш эди. Ва Худога минг қатла шукур, манна шу қийин вазифани мен уддаладим. Чунки ўшанда дубляж билан шуғулланувчи мутасадди мутахассислар айтишган эди: «Афзал, баракалла. Эпладинг шу ишни». Шунинг учун мана шу нарса менинг эсимда қолган. Энди телевидениеда қилган ишларим ҳақида гапирадиган бўлсак, боя айтдим, биринчиси «Маҳобхорат” эди. Иккинчи уринган катта ишимиз Миср Араб республикаси томонидан Рамазон туҳфаси сифатида инъом этилган “Муҳаммадур Расулуллоҳ» деб номланган сериал эди. Бу бизнинг бу мавзуга биринчи қўл уришимиз эди. Шунинг учун унинг устида ишлаш ниҳоятда қизиқарли бўлган. Айнан менинг зиммамга пайғамбарлар номидан айтиладиган матнлар тушгани боис, қандайдир бир мушкулот туғдирган. Авваламбор мен албатта қўрққанман мана шундай нарсага қўл уришга. Лекин шу билан бирга, мана ҳалигача томошабинлардан эшитаман, ҳанузгача кўпчилик шу сериални эслайди ва айнан менинг овоз берган жиҳатларимни мақташиб, менга раҳматлар айтишади. Энди актёр сифатида мен учун бундан-да катта баҳо йўқ.

Би-би-си: Афзал ака, овозни тарбиялаб бўладими?

Афзал Рафиқов: (кулади) Афанди айтганидек, эшакни ҳам ўқитишга ўргатса бўлади, дегандек… Лекин у эшакча ўқийди-ю. Билмадим, мана шу тарбиялаш, машқ, тренинг орқали балки қанақадир ютуқларга эришса бўлар. Масалан, спортда бу нарса жудаям катта аҳамиятга эга. Лекин ижодга келинганда, нима десам экан, ҳар қалай тагида бўлиши керак-да, Худодан берилган бўлиши керак. Албатта, «бу нарса менга Худодан берилган, мана қаранглар» деб меҳнат қилмасдан, ўз устингизда ишламасдан юрсангсиз, Худонинг у инъоми иш бермай қолади. «Сендан ҳаракат, мендан баракат» деганидай, албатта унинг устида ишлаш керак. Мен масалан институтда ўқиётган давримда «Саҳна нутқи» фанидан устозларимдан таълим олганман. Кўп учрашувларда мана шундай савол беришганда, равон гапириш учун кўпроқ китоб ўқиш керак, дейман. Ва иложи бўлса, овозни чиқариб ўқиш керак, дейман. Илгари мактабда ифодали ўқиш бўларди. Худди пьесанинг ролларини ўйнаб-ўйнаб ўқигандай-да. Мана шунга ўхшаган машқларни бажариш албатта, зарур. Бу табиий нарса. Лекин шунинг ёнида — Худо берган бирор бир нарса, буни истеъдод, деймизми ёки бошқачароқ айтамизми, ўша нарса бўлмаса ҳам бўлмайди, натижа сиз ўйлагандай, сиз кутгандай бўлмайди. Лекин барибир ҳар бир ютуқнинг тагида меҳнат ётади. Бир пайтлар бир олим айтгандай инсонни меҳнат яратган эмас, менинг назаримда, инсон меҳнат учун яралган. Энди меҳнат деганда, албатта, кетмонни олиб фақат далада чопишни назарда тутмайман. У, авваламбор, маънавий, руҳий меҳнат деб биламан. Хусусан, нотиқлик санъати ҳақида гапирадиган бўлсак, машқ катта роль ўйнайди. Лекин тўтиқушга ўхшаб қолмаслик учун мияда ҳам ўшанга яраша, русча айтганда, «багаж» бўлиши керак — билим, тафаккур. Чунки овоз мингизда бор нарсани шундай «сотиб» қўяди. Сиз оғзингизни очишингиз билан тингловчи ўша заҳоти англайди сизнинг савиянгизни. Фикрлаш, савиянгизни, тафаккурингизни, дидингизни. Овоз сотиб қўяди шунақа нарсаларни. Шунақа хусусияти бор овозни.

Лондондан Сардорбек Сарваров: Ҳозирги кунда Ўзбекистоннинг етакчи театр актёрлари етарли маош олаяптиларми? Умуман актёрнинг фақатгина ўз фаолияти билан жиддий шуғуллана олиши учун давлат томонидан етарли деб ҳисобланиши учун қанча миқдорда ўртача маош зарур деб ҳисоблайсиз?

Афзал Рафиқов: Энди бу ниҳоятда мураккаб савол. Мен театр актёри бўлганим учун театр ҳақида гапираман. Очиғини айтадиган бўлсак, театр санъат сифатида шаклланган даврданоқ ҳеч қачон даромад келтирадиган иш бўлган эмас. Мен пул, моддий бойлик нуқтаи назаридан айтаяпман. У ҳамиша маънавий бойликни тақдим этган. Театр ҳамма вақт меценатлар, ҳомийлар ёрдамида яшаб келган. Энди табиий совет даврида театрга давлат қараган. Энди бу менинг тушунчам – бизнинг меҳнатимизга яраша, яъни ҳозирги ҳаётимизни маълум бир даражада сақлаб қолиш учун етарли ҳақ олмаймиз. Совет даврида ҳам шундай эди, ҳозир ҳам шундай. Буни ўзгариши ниҳоятда қийин. Бунинг учун жуда ҳам кўп вақт керак. Театрнинг тизимини ўзгартириш керак. Театрларни хусусийлаштириш керак. Мана шу Ғарб театрларини бориб кўрганимизда, у ерда давлат театрлари жуда ҳам кам, кўпи хусусий театрлар. Улар, албатта, моддий томондан ўзини эплаши учун ўшанга яраша ҳаракат қилади ва ишини шу услубда қуради. Шунинг учун театр актёрлари дубляжга боришади, кинога боришади, радиога боришади, жуда бўлмаса бир тўгаракни олади болаларга ўргатиш учун. Ана шундай қилиб ўзининг орзу-ҳавасини қилади. Кейин яна бир нарса бор – қизиқ нарса шу: бир файласуф қизиқ жавоб берган экан қуйидаги саволга: Шоирни шеър ёзишга, рассомни асар яратишига, ҳайкалтарошнинг ҳайкални қилишига, меъморни, дейлик, бир обидани яратишига, бастакорнинг мусиқа яратишига нима мажбур қилади? “Қашшоқлик”, деб жавоб берган экан ўша файласуф. Бундай олиб қарасангиз, бу гапда ҳам қандайдир бирж он бор-да. Чунки қорнингиз тўқ бўлса, устингиз бут бўлса, ҳеч қанақа муаммоингиз бўлмаса, даврага чиқиб кимнидир ҳожатини олиш учун меҳнат қилгингиз ҳам келмай қолади-да. Балки шундандир, ким билади? Бу мураккаб масала, бу ҳақда кўп гаплашиш мумкин. Хусусан, мен ўзим саҳнага қорнимни тўйғизиб чиқолмайман. Рол ўйнасам, мен оч қоринга ўйнашим керак. Шунда тузукроқ чиқади. Қорним тўқ бўлса, менинг уйқум келади, саҳнага чиққим келмайди. Шунга ўхшаб, санъаткорни моддий томондан жудаям ошиб-тошиб кетиши уни маҳоратига ва бадиийлигига ҳатто зарар келтириши ҳам мумкин, қай бир даражада.

Америка Қўшма Штатларидан Акром: Сизга саволим — раҳматли Ҳожиакбар Нурматов ҳақида, оиласи ҳақида ўз фикрларингизни билдирсангиз.

Афзал Рафиқов: Ўзи инсоннинг ҳаётида ҳақиқий дўсти битта бўлади. Ҳатто иккита ҳам бўлмайди. Ҳақиқий, асл дўст, агар шундай бўлса, биттагина бўлади. Мен айтолмайманки, Ҳожиакбар Нурматов менинг ҳаётимдаги ҳақиқий дўстим эди деб. Лекин мана шу касби-коримиз орқали биз у билан кўп йиллар ёнма-ён юрдик. У мендан 4 ёш катта бўлгани боис, албатта, саҳнага ҳам олдин келган, экранга ҳам олдин келган, микрофон олдида ҳам мендан олдин турган. Мен эндигина қадам қўйганда у шаклланган, уста, моҳир актёр эди. Лекин шунга қарамай, менга муносабати жуда илиқ эди. Биз ҳаётда ҳам яқин эдик, оиласини яхши билардим – аёлини, болаларини. Борди-келдимиз бор эди. Ҳожиакбарнинг менинг ишларимга берган баҳоси мен учун ниҳоятда қадрли эди. Актёрлар ўртасидаги бундай муносабат кам бўлади. Чунки актёрлар, барибир, бундай олиб қарасангиз, рақиб. Мен уни ўзимнинг устозим деб ҳам бемалол айтоламан. Саҳнада ҳам, хусусан, дубляжда ҳам. Қизиғи шундаки, мен овоз берган биринчи актёрим Ҳожиакбар Нурматов бўлган. “Парень и девушка” – “Йигит ва қиз” деган Учқун Назаровнинг фильми бор эди. Ўша фильмда Ҳожиакбар бош қаҳрамон ролини ижро этган. Илгари фильмлар рус тилида чиқарди. Шу рус тилида Ҳожиакбарнинг охирги битта гапи негадир ёзилмай қолиб кетган экан. Ёки кейинчалик монтажда қўшилганми? Хуллас калом, мен ўша пайтда киностудияда киномеханик бўлиб ишлаб юрардим, одам тополмай, актёр тополмай мени чақиришган. Ўша пайтда мен киностудия қошидаги киноактёрлар студиясида ҳам ўқирдим-да. «Буни ҳам хабари бор», деб, мени олиб тушишиб, “мана шунга овоз бериб кўргин-чи”, дейишган. Ўзи икки оғиз гап эди. Мен гапирганман, шу фильмга кириб кетган. Афсуски, ўлим вақтли бизнинг орамиздан уни олиб кетди. Баъзан туриб-туриб соғиниб ҳам қоламан. “Э, Ҳожи, қаттасан, Ҳожи”, деб қўяман ичимда. Мендан 4 ёш катта бўлишига қарамасдан, одобсизлик бўлса ҳам мен уни сансирардим. Ва у хафа бўлмасди. Ҳеч ҳам хафа бўлмаган – “Афзал, нега мени сансирайсан», деган эмас ҳеч қачон. Мен ўзимга уни шунчалар яқин тутганимдан ака ҳам деёлмасдим. Ниҳоятда яқин тутардим ўзимни. Ўз тенгдошимдай кўрардим. Жойи жаннатда бўлсин, илойим.

 

 

Сўнгги янгиликлар

 

В Национальной библиотеке Узбекистана прошёл круглый стол, посвящённый дню принятия Закона о Государственном языке Республики Узбекистан

В Национальной библиотеке Узбекистана прошёл круглый стол, посвящённый дню принятия Закона о Государственном языке Республики Узбекистан

 

20 октября 2015 года в Национальной библиотеке Узбекистана прошёл круглый стол на тему «Родной язык-зеркало нации», посвящённый 26-летию со дня принятия Закона о Государственном языке Республики Узбекистан. В мероприятии приняли участие учёный — навоивед, профессор Суюма Ганиева, народный артист Узбекистана Афзал Рафиков, Член Союза писателей Узбекистана, поэт Шукур Курбон, филолог, к.ф.н Зухриддин Исомиддинов, литературоведы, курсанты военно-медицинского факультета при Ташкентской медицинской Академии, учащиеся Ташкентского медицинского колледжа им. П.Ф.Боровского и пользователи библиотеки. 

Говоря о важности принятия Закона “О Государственном языке Республики Узбекистан”, выступавшие подробно ознакомили присутствующих с историей принятия Закона, подчеркнули его историческое значение в становлении узбекской нации, формировании национальных ценностей, говорили о проводящейся масштабной работе во всех сферах современной жизни и о роли национального языка в духовном воспитании подрастающего поколения.

Народный артист Узбекистана Афзал Рафиков, отметил заслуги  великого мыслителя и поэта Алишера Навои в основании узбекского языка и процитировал произведения Навои, описывающие его национальную самобытность, красоту и звучание.

 Учёный — навоивед, профессор Суюма Ганиева говоря о богатстве и волшебной силе нашего языка, заявила об успехах развития государственного языка в научной сфере и в литературе. С.Ганиева сказала, что признание узбекского языка Государственным является фактором его обогащения и сохранения не только в качестве официального языка, но и олицетворением национальной культуры, важной деталью в воспитании молодёжи в духе уважения и любви к родному языку.

Учащиеся Ташкентского медицинского колледжа им. Боровского провели стихотворное состязание и продемонстрировали свои знания стихов узбекских поэтов. 

Также в рамках празднования прошла фото-книжная выставка под названием «Язык-критерий мышления», на которой были представлены учебники родного языка, орфографические словари, изданные в разные годы и хранящиеся в фонде Национальной библиотеки, а также современные книги, методические разработки, комментарии к Закону “О Государственном языке” и художественная литература, раскрывающая прекрасные черты узбекского языка. А в киноцентре библиотеки демонстрировался фильм “Адабиёт”.
 

Сукунатни излаган овоз (Афзал Рафиқов)

Ҳаётнинг сермавж тўлқинлари аро ўзанини излаб кезаётган кўнгил ҳамиша саволларга, қийноқларга дуч келиб, топилган жавоблардан тиниқлашиб бораверади. Ўзбекистон халқ артисти Афзал Рафиқов тийнатида ҳам таржима қилинмаган қалб садоси – ички монологига эга бўлган актёр яширинлигини сезиш мумкин.

Ўзни англамоқ мақсуди

Кўпинча бирор киши ҳақида сўз юритсак, гапни унинг қаерда ва қачон туғилганидан бошлаймиз. Анъаналарга содиқ қолиб сўз бошласак, қаҳрамонимизнинг ҳам 1948 йил 21 августда Тошкент шаҳрида наслу насабли оилада таваллуд топгани, Тошкент театр ва рассомлик санъати институтини тугатиб, 1973–1987 йилларда Ҳамза номидаги Академик театр (ҳозирги Миллий театр)да, 1987 йилдан ҳозирга қадар Ўзбек давлат драма театрида ишлаб келаётганини қайд этмоқ лозим, албатта. Аслида эса бундай битикларда қаҳрамоннинг умр мазмунини, ўзлигини англаши муҳим. Афзал Рафиқов ҳам босиб ўтган йўлига назар ташлаганда бахтиёр болалик, ёшлик хотиралари эмас, ички ғалаёнлару тизгинсиз туғёнлари қалбини орзиқтиради.

Ўтган асрда юзаси тиниқ кўринган, аммо чок-чокидан сўкилаётган ягона мафкура ҳукм сураётган бир даврда ёш Афзалнинг тафаккурида недир ўзгаришлар сезила бошлайди. Ҳам инсон, ҳам актёр сифатида дунёқарашида қарама-қарши саволлар пайдо бўлади. “Нимадир ўзгариши керак…” деган ўй бот-бот хаёлида айланади. Бахтга қарши, саҳнада яратган ролларида буни акс эттириб бўлмасди. Қиёфаси миллий қаҳрамон образини яратишга унчалик тўғри келмаслигидан, ўша давр мафкурасига мос қаҳрамонлар ролларини (Стариков – “Уйланиш”, Плужников – “Рўйхатларда йўқ”, Александров – “Тирик мурда”, Волков – “Афғон репортажи”) ўйнаган кезлари миллий қаҳрамонни яратиш орзуси ичига тошдек чўкиб борарди. Алалоқибат ўзи севган, таскин излаган саҳнани, театрни тарк этишни тўғри йўл, деган аҳдга келади. Аммо атрофидагиларга, ҳамкасбларига, дўстларига бу тутумнинг сабабини изоҳлай олмай қийналади. Устози Баҳодир Йўлдошев ёнига кириб театрдан кетишини айтганида, кўпни кўрган режиссёр актёрдаги ички ғалаённи сезиб, бир оз шошмай туришга ундайди. Орадан икки ҳафта ўтиб, театр янги мавсумни бошлаши арафасида ушбу масала яна жамоа муҳокамасига ташланади. Зайнаб Садриева, Пўлат Саидқосимов, Тўйчи Орипов, Обид Юнусов, Эркин Комилов, Ёдгор Саъдиев каби устозлари, дўстларининг аҳдидан қайтаришига жавобан рози бўлгандек кўринса-да, ич-ичидан кетиш тараддудини кўра бошлайди.

1989 йил охирида актёрнинг онаси 63 ёшида вафот этади. Бу жудоликдан янада оғир аҳволга тушган актёр учун малҳам топилмайди. Гўёки, тақдирнинг мураккаб ролини ўйнаш чекига тушган эди. Энг яқин суянчи тарк этган, яна бир ҳамдами бўлган театрдан ҳам ҳаловат тополмаётган бир пайтда ўзини қайта идрок этиш зарурати туғилади. Бунинг бирдан-бир йўлини ўзбек томошабини қалбига кириш, аниқроғи, миллий қаҳрамон тимсолини яратишда, деб билади. Қаерда бўлмасин – кинодами, телевидениедами – ортидан эргашиб юрган муаммо – оврупоча қиёфаси иккинчи даражали қаҳрамонлар ролларигагина (адабиётда ҳам, санъатда ҳам миллий қаҳрамон ёнида албатта рус миллатига мансуб дўсти бўлиши талаб этиларди) тўғри келишидан қийналарди. Театрдан кетишга чоғланган актёрни эса фақат бир роль қайтариб қолади. Бу драматург Шуҳрат Ризаевнинг “Искандар” пьесаси асосида Ўзбекистон халқ артисти Баҳодир Йўлдошев саҳналаштирган спектаклдаги Навоий роли эди.

Ҳазрат Навоий образини яратиш жуда мушкул вазифа бўлиб кўринса-да, рус маданияти, рус тилини пухта эгаллаган, ҳатто русча тафаккур билан яшаётган инсон учун ўзига яқину лекин бегонадай туюлган она тилидаги сеҳрли оҳангни ҳис этиш ўзлигига қайтишнинг ягона имкони бўлиб кўринади. “Искандар” пьесасида улуғ шоирнинг “Ихтилофим боиси улки, ўзни англамоқ мақсудима етишмадим, билъакс ўзгани билмоқ тараддудини қиламенми?!” деган изтиробида актёрнинг ҳам ҳаётий мақсади мужассам эди. У ўзни англамоқни Навоийдан излайди. Гарчи уни ҳеч ким Навоий тимсолида кўрмаса ҳам, уни талқин этишига шубҳа билан қарасалар ҳам, ўз йўлида давом этади ва у зотнинг маънавий кўмагига таянади. Аруз қонуниятларини ўрганишга, ғазалларни тушунишга жазм қилади. “Хамса” достонини мутолаа қилиб, ундаги маънолар махзанини кашф этади. Пушкин, Лермонтов ижодига таҳсин ўқиб юрган актёр дунёқарашида туб бурилиш рўй бериб, қалбини ўртаётган азоб­ларга малҳам топилгандек бўлади.

1991 йил 21 март куни премьераси бўлиб ўтган спектаклни томошабин олқиш билан қарши олади. Бу ҳам актёр, ҳам инсон сифатида ўзини намоён этиш учун бир имтиҳон эди. Ана шу синовдан ўтсагина ижодий парвоздан умид қилса бўларди. У бу вазифанинг уддасидан чиқади.

Эътироф

Бирин-кетин ўзи орзу қилгандек роллар берила бошлаган, яна саҳна дарди билан яшаётган актёр яратган қаҳрамонлари орқали қайтадан томошабин кўзгусига ўзини тутади. “Келинлар кўзғолони”, “Фармонбиби аразлади” спектаклларида Ҳаким, “Фаридун”да Фаридун, “Аршин мол олон”да Султонбек, “Тоға ва жиянлар”да Фозил ота, “Қирол Лир”да Лир, “Ассалому алайкум, қизлар”да Аслзода, “Ёзилмаган мактуб”да Полковник, “Чингизхоннинг оқ булути”да Чингизхон каби роллари билан эл назарига тушади.

Театр 1989 йили “Шарқ алломалари” спектакли билан Оврупо сафарига, 1993 йили француз адибаси Фотима Галер қаламига мансуб “Малика” пьесаси асосида саҳналаштирилган спектакль билан Францияга – Авиньон фес­тивалига меҳмонга йўл олади. Бу намойишлар Афзал Рафиқов учун ҳам ўзини кашф этиш имкони бўлди. 1996 йилда актёр ЮНЕСКО томонидан Парижда ўтказилган “Амир Темур таваллудининг 660 йиллиги”га бағишланган тадбирда қатнашиб, машҳур “Одеон” театри саҳнасида Атоий ролини ижро этади ва томошабинлар олқишига сазовор бўлади.

Мезон

Афзал Рафиқовнинг актёрлик маҳорати қирраларини яққол акс эттирган яна бир ролни алоҳида таъкидлаш керак. Бу – Шекспирнинг “Отелло” трагедиясидаги Яго образи. Актёр таъбири билан айтганда, мазкур мумтоз асар актёр учун юксак мезон вазифасини ўтайди. Зеро, ушбу мураккаб образни очиш учун улкан истеъдод талаб этилади. Актёр талқинидаги Яго оддий инсон, содиқ дўст, тадбиркор саркарда сифатида намоён бўлади. Дездемонага ошиқ бўлиб бутун борлиқни, ҳатто содиқ дўстини ҳам унутиб қўйган Отелло аслида Ягога хиёнат қилганлиги – лейтенант унвонига ҳам раво кўрмагани дўстининг қалбига оғриқ солади. Шунинг баробарида Яго ҳам Дездемонага бефарқ эмасдек. Яго ўзининг ҳийлалари билан дўстликка хиёнат қилган кимсага сабоқ бериб қўймоқчи бўлади. Актёр ижросида қаҳрамон шу қадар нозик талқин этилади. Натижада Ягога кишининг раҳми келади. Томошабин уни тушунади, хайрихоҳлик туяди. Унинг асар сўнгида чекадиган фиғонидан кўзига ёш олади. Актёр таъбири билан айтганда, “Санъатнинг шираси ана шунда эди”. 

Қалб овози

Инсон қалбига йўл сўз орқали топилади. Айниқса, ҳар бир каломда маъно акс этса. Афзал Рафиқов ҳам истеъдодли актёр, айни чоғда бугунги ўзбек дубляжининг етакчи вакилларидан биридир. Актёрнинг ўзи ҳам ўзбек дубляжи мактаби, унинг сабоқларини олганини ифтихор билан таъкидлайди. Бугун бу мезонлар ўзгариб, сийқалашаётганидан афсус чекади. Унинг наздида, экрандаги актёр кечинмаларига, унинг дардига овоз берувчининг қалби қўшилмаса, улар орасида уйғунлик сезилмаса,

томошабиннинг қалб торларини чертиш амримаҳол.

Театр санъати фидойиларидан бири К.С.Станиславский умри шомида шогирдларига санъатга ҳаётнинг икир-чикирларидан холи бўлиб киришиш лозимлигини уқтиргани тарихий манбаларда муҳрланган. Мазкур фикрга Афзал Рафиқовнинг “Қанийди, борлиқда сени ҳеч ким кўрмаса, одамларни кузатсанг, ҳаёт мазмунини ўткинчи суҳбатлардан эмас, қалбингдан изласанг”, деган сўзлари ҳам ҳамоҳанг. Зотан, актёр ҳамон ҳаёт мазмунини камолот сари интилишда деб билади.

Дилшод Шукуров

“Жаҳон адабиёти”, 2014 йил, 8-сон

Афзал РАФИҚОВ: “ТЕЛЕВИДЕНИЕ ДУБЛЯЖИ ДУБЛЯЖ ЭМАС — СИНХРОН ТАРЖИМА!”

“Истеъдодли актёр — саҳнанинг ягона шоҳи ва ҳукмдори”, деганди театр режиссёри, актёр, педагог Константин Станиславский. «Даракчи» газетасининг «Кеча ва бугун» лойиҳасининг қаҳрамони айнан шундай таърифга муносиб, Ўзбекистон халқ артисти Афзал РАФИҚОВ. Актёр ортга назар ташлаб, умр ва ҳаёт йўлини ёдга олди…

«Тарбиям ота-онамга анчайин мураккаблик туғдирган»

— Болалигимни мактаб вақтларидан бошлаб, яхши хотирлайман. Кўз олдимда қолган манзараларни эса қайси вақт эканини қариндошларимдан сўраб билганман. Ҳатто, бир ярим ёшлигимдаги айрим дамларгача эслар эканман. Отам давлат хизматидаги одам эди, онам уй бекаси бўлган. Оилада икки ўғил, икки қизнинг тўнғичиман. Тарбиям ота-онамга анчайин мураккаб­лик туғдирган, чунки касалманд бўлганман. Онам мени катта қилгунча жуда кўп қийин­ч­и­лик кўр­ган. Ов­қат еёл­ма­га­ним боис “Ў­ғлим тухумни яхши кўради”, деб ука, сингилларимдан бекитиб тухум пишириб берарди. Онам мени ошхонага олиб кирарди-да, “Сен егунингча, мен эшикнинг тагида қўриқчилик қилиб тураман”, дерди (кулади). Лекин укам билиб қолиб, “Бу ўғлингизга тухум берасиз, менга-чи?” деб хархаша қиларди. Шу тариқа ниҳоятда эркаликда вояга етганман, лекин талтайиб кетганман, деёлмайман. Тўнғич фарзанд бўлганим учун ўзига яраша масъулият, вазифаларим борлигини ҳис қилардим. Ёшлик инсон хотирасида ниҳоятда ёрқин, гўзал манзаралар билан сақланиб қолади. Нохуш воқеалар эса вақт ўтиши билан секин-аста хотира “дафтари”дан ўчиб кетавераркан…

«Мен отарчи эмасман!»

— 1-2-синфларни Бекобод шаҳридаги рус мактабида ўқиганман. 1957 йили отам­ни қайта Тошкентга ишга ўтказишганида 34-мактабнинг рус синфида ўқишни давом эттирганман. У мактаб ҳозир ҳам ишлаяпти. Тенгдошларим орасида аълочи эдим. Математика, физика, география, тарих, адабиёт, она тили фанлари жону дилим эди. Рус тилидан доим иккинчи ўринни беришарди. Сабабини сўрасам, “Қандай қилиб ўзбек йигити рус тилини беш баҳога билиши мумкин?”, дейишарди.

5-синфда ўқиб юрган кезларим рубоб чалишга иштиёқманд бўлганман. Шунда отам қизиқишимга бефарқ бўлмай, орзуимни амалга оширган. Мусиқа мактабидаги устозларим қобилиятимни эътироф этиб, “Ўзбекистон Давлат консерваториясига ҳужжат топшир”, дейишганди. Лекин санъат билан мулоқотим мусиқа мактабини битиришим билан тугаган. 8-синфни тамомлаб, уйдагиларнинг танлови билан авиация техникумига самолётсозлик мутахассислиги бўйича 4 йил таълим олганман. Отам “Бир касбни бошини тутса, ишласа мустақил бўлади”, деган фикрда эди. Сўнг мутахассислигим бўйича заводда ишладим.

Авиация техникумини тамомлаш арафасида газетадаги аввалги “Тошкент театр ва рассомлик санъати иститутига ўқишга кирмоқчи бўлганларнинг ҳужжатларини қабул қиламиз”, деб ёзилган эълонга кўзим тушган. У ерда йўналишлар ҳам ёзилганди, шунда кино ва драма актёри йўналиши эътиборимни тортган. Ўша кунгача актёр бўлиб туғилиш керак, деб ўйлардим-да. Ва актёрликка ўқиса бўлар экан, дея аввалги фикрим ўзгарган. Шунда “Актёр бўламан!” дея олдимга катта мақсад қўйганман. Лекин икки йил ҳужжат топшириб, тарих фанига келганда имтиҳондан ўтолмаганман. Биринчи йили институтга бориб, абитуриентларнинг қўшиқ куйлаб юрганини кўриб, эплолмайман, дея қочиб кетгандим. Бунга тортинчоқлигим сабаб бўлса керак. Иккинчи йили ўзимнинг ножўя хатти-ҳаракатим оёғимга болта бўлган. Аниқроғи, ҳайъат раиси — институт ректори “Қўшиқ куйлаб беринг”, деганида беихтиёр “Мен отар­чи эмасман!”, деб юборганман. Ректорнинг жаҳли чиқиб, имтиҳондан чиқариб юборган. Ўшанда маҳмадоналигим тутган бўлса керак-да (кулади). Лекин асосий фанларни аъло баҳога топширгандим, бироқ тарих фанидан ўтолмаганман. Учинчи йили тарих фани домласи “Ўтган йили шу фанни топширолмаганди, бу йил тайёрланиб келибди”, дея мақтаб, 4 баҳо қўйиб берган. Кундузги ўқишга 1 балл етмай қолган, лекин сиртқи бўлимга қабул қилинганман. Ўзбекистон халқ артистлари Олмахон Ҳайитова, Санъат Девонов курсдошларим эди. Сиртқи бўлимда ўқиб маҳоратли актёр бўлолмайман-ку, деб театр­га ишга кириш ҳақида ўйлаганман. Шунда отам аввалги Ҳамза театрининг директори Искандар Мусабековнинг олдига олиб бориб, “Ўғлим актёр бўлиш учун ҳаракат қиляпти. Бироқ институтнинг сиртқи бўлимига қабул қилишди. “Театрни ичида бўлмасам, бу касбни тўлақонли эгаллолмайман”, деяпти”, деган. Шу тариқа театрга саҳна ишчиси сифатида ишга қабул қилинганман. Ишга бўлган муносабатимни кўришгач, режиссёр ёрдамчиси вазифасига ўтказишган. 1974 йили институтни тамомлаганимда ҳам актёр сифатида ишга олишмаган. Шу йили режиссёр Баҳодир Йўлдошевнинг “Қароқчилар” номли спектаклида ўйнаган ролим сабаб, “Театрда истеъдодли актёр пайдо бўляпти”, деб актёр сифатида ишга қабул қилишган. Илк катта ишим — Брест қалъасининг сўнгги посбони ҳақидаги “Рўйхатларда йўқ” номли спектаклдаги бош қаҳрамон лейтенант Николай Плужников роли эди. Мана шу ролимдан сўнг ҳеч кимда актёр эканимга шубҳа қолмаганди. Кетма-кет қизиқарли ролларнинг кети узилмади. Ҳатто труппа бошлиғи этиб ҳам тайинлашди. 1987 йилгача самарали ижод қилдик.

«Театрда юқумли «касаллик»” тарқалганди»

— Театр бу — жонли организм. Демакки, унинг касалланиши табиий. Театрда юқумли “касаллик” тарқалганди. Баъзи ўрта ёш актёрлар “Исталган ролни ўйнаш қўлимдан келади”, деган манманликка берилиб, иззатталаб бўлиб қолганди. Боиси ижодида силжиш бўлмаган ва айбдор излашга келганда бош режиссёр нишонга тушган. Қисқаси, истеъдодини барча тан олган режиссёр Баҳодир Йўлдошев ҳақиқий ижодий муҳитни излаб, 1984 йили ҳозирги Ўзбек Давлат драма театрига ишга ўтди. Актёр режиссёрга ишонмаса ишлагиси келмайди. Шу нуқтаи назардан театрдаги 50 та актёрдан 25 таси Ўзбек Давлат драма театрига ишга ўтган. Улар орасида мен ҳам бор эдим. Машҳур “Келинлар қўзғолони”нинг телевидениега ёзиб қолинган нусхаси ҳам ўша театрда ўйналган. Бу театрда ҳам ёмон ижод қилмадик. Бироқ режиссёр Баҳодир Йўлдошев 2000 йили театрдан кетгач, 10 йилдан кейин Ўзбекистон академик рус драма театрига бориб, шартнома асосида роль ўйнаб юрардим. Очиғи, Баҳодир Йўлдошев устозим, ижодни бошлаганимдан бери бирга ишлаганмиз. 9 та ўз ишининг устаси бўлган актёрни саҳнага чиқариб қўйинг, режиссёрсиз ҳеч нима қилолмайди. Бежиз, бош режиссёр, дейилмайди, актёрларни қовуштирадиган шу ижодкор! Афсуски, ҳозир кўпгина театрларимизда бош режиссёр йўқ. Истеъдодли режиссёрлар камёб бўлиб қолди. Драматурглар-ку азалдан танқис эди. Шунинг учун ҳозирги Ўзбек Миллий академик драма театрини “Лаборатория”, дейишарди. Чунки асарлар саҳнада пишарди. “Келинлар қўзғолони”нинг асарини олиб ўқисангиз, спектаклдаги талқин билан мутлақо бошқа. Театр — жамоавий ижод. Узоқ йиллар Баҳодир Йўлдошевнинг ёнида юрганимга қарамай, режиссёрлик жуда ноёб, мураккаб касб бўлгани боис сира режиссёрликка қўл урмадим. Актёрликни ўрганиш мумкин, лекин режиссёрликнинг бошини тутиш учун Аллоҳдан юқтирилган бўлиши керак. Асарларни зўр таҳлил қиладиган, бироқ саҳнадаги актёрларни жой-жойига қўйишга келганида нўноқлик қилган қанча-қанча режиссёрларни кўрдим. Ижодий муҳитни яратиш бу режиссёрнинг вазифаси, бусиз спектакль ўхшамайди. Шу боис бошқа режиссёрга ишонолмайман. Қолаверса, Баҳодир Йўлдошев кетгач, куним фақат тадбирларда қатнашишга қолиб кетганди.

2014 йили Ўзбекистон академик рус драма театрига ишга ўтганман. Бу мен учун янги қиррани очишдек гап эди. Боиси спектакллар рус тилида ўйналади. Ҳали анча йиллар янги роллар билан томошабинларни хушнуд этиш ниятим бор.

«Кинодаги бирорта ишим ўзимга ёқмайди»

— Кинодаги фаолиятимни оммавий саҳналарда иштирок этишдан бошлаганман. Режиссёр Зулфиқор Мусоқов “Яратганга шукр” фильмига шифокор ролини ижро этишга таклиф қилган, бу илк ролим эди. Сўнг режиссёр Ҳабибулла Файзиевнинг “Алпомиш”ида Бойбўрини ижро этдим. Сўнгги ўйнаган салмоқли ролим бу — режиссёр Равил Ботировнинг “Жаннат қайдадур?” фильмидаги домла. Очиғини айтаман, кинодаги бирорта ишим ўзимга ёқмайди. Кинодаги ҳал қилувчи омил бу — чеҳра. Мен эса ундай чеҳра соҳиби эмасман. Балки бу имкониятларимни реал баҳолашдир. Актёр сифатидаги ҳам бахтим, ҳам фожиам — томошабин мени ўйнаган ролларим учун эмас, балки овозимни ҳурмат қилади, шу орқали яхши кўради. Йиллар ўтиб, Афзал Рафиқовни овози орқали эслашса керак, деган ўйга толаман. Ҳар бир актёрни битта шоҳона роли бўлади. Мени эса бундай шоҳ ролим йўқ, унинг ўрнини овозим босиб кетган. Лекин бу мен учун катта фожиа эмас.


«Ҳозирги ҳинд фильмларига овоз бергим келмайди»

— 1968 йили Киностудиянинг дубляж қилинадиган хонасида киномеханик бўлиб ишлаганман. Овозлаштириш учун тасмани қўйиб берардим, ўз даврининг етук ижодкорлари Раззоқ Ҳамроев, Ҳамза Умаров, Тўлқин Тожиев, Ёқуб Аҳмедов ролларга овоз беришарди. Ўшанда шу соҳага ишқим тушган. Кунларнинг бирида ярим тунда “Майор Вихрь”(“Майор Бўрон”) номли фильмни устоз санъаткор Ҳамза Умаров дубляж қилаётганди. Кутилмаганда лейтенант роли чиқиб қолди. Ярим тунда актёр топиб бўлмайди. Режиссёр Эсон ака “Менга қара, ўзбекча гапира оласанми? Тасвирга қараб, “Хўп бўлади, жаноб полковник”, десанг бўлди”, деб қолди. Битта уринишда ўхшатдим. Шунда Ҳамза ака “Ёмонсан-ку, биттада ўхшатдинг”, деб мушкулини осон қилганимдан севинганди. Театрда ишлаб юрганимда устозларга “Мени ҳам дубляжга олиб боринглар”, деганман. Ва уларнинг кўмаги билан шу соҳани ҳам эгалладим. Сира “Овозим зўр”, деган хаёлга бормаган эканман. Аслида биринчи бўлиб овозимни пайқаган Ўзбекистон халқ артисти Ойдин Норбоева бўлган. “Кўк эшик ортидаги аёл” спектаклида эшик ортида хотинини урадиган эркакнинг сўзларини менга айттиришарди. Шунда Ойдин опа “Афзал, овозинг жуда жозибадор!” деганди.

Аввалги соф дубляжда экрандаги қаҳрамонга қолипдек тушадиган овоз қидириларди. 1990 йили бу дубляж инқирозга учради ва бу соҳа телевидение­га кўчди. Ўшанда Ойбарчин Бакирова, Ҳожиакбар Нурматов, Римма Аҳмедова ва мени дубляжга таклиф қилишган. Ва тўрт киши “Махабхорат” номли ҳинд сериалига овоз бергандик. “Телевидениедаги дубляжда ишлайман”, деганларга “Соҳир овоз соҳиби Баҳодир Муҳаммедов ўшанда дубляжга нега тўрт кишини танлаб олган?” деган саволнинг жавобини топсанглар ишлайверинглар, дейман. Жавобини ҳеч ким тополмади. Бу саволнинг жавоби жуда оддий, телевидение дубляжи дубляж эмас! Бу кадр ортидан синхрон таржима, у ерда актёрнинг олдида турадиган вазифа мутлақо бошқа. Шунинг учун битта фильмдаги барча эркак ё аёл қаҳрамонларга овози тушадиган, томошабиннинг жиғига тегмайдиган, “нейтрал”, универсал махсус овоз керак. Юқорида саналган 4 та актёрнинг овози шундай эди. Ишонсангиз, машҳур “Морена Клара” сериалига Дилбар Исмоилова иккаламизгина овоз берганмиз. Бу сериал томошабинга манзур келган. Дубляжда фаол ишлай олиш учун албатта актёр бўлиш шарт! Ролдан-ролга ўтишда малакасиз иш битмайди.

Рости, ҳозирги ҳинд фильмларини кўролмайман, уларга овоз бергим ҳам келмайди, мазмунан саёз-да. Очиғи, уларни овозлаштиришга маблағ зарурлиги мажбур қилади…

«Мухлисларнинг бу қизиқишини очиқ қолдираман…«

— Актёрнинг шахсий ҳаёти томошабин учун сир бўлиши керак. Бу актёр сифатидаги обрўмни таъминлайди. Чунки мухлис доим шахсий ҳудудга қизиқади-да, бу талабни очиқ қолдириш лозим (кулади).


Лекин умумий тарзда айта оладиганим, 1970 йили ота-онамнинг танлови билан узоқ қариндошимга уйланганман. Шукр, Шоҳида билан мазмунли ҳаёт кечирдик. Уч ўғил: Аҳрор, Сардор, Сарварнинг ота-онасимиз, учовини оилали қилдик, ҳозирда 10 набиранинг бува-бувисимиз. Фарзандларим менинг йўлимни танлашмади.


Садоқат АЛЛАБЕРГАНОВА тайёрлади.Фотомухбир: Ислом РЎЗИЕВ

Павел Шкапенко — Противники | Transfermarkt

00040004 50005000500050005000500080000 30004000400040004000400040004 10004000400040004000400040004 100040004000400040004000400040004000400040004 1
6 0,67 1 1 4 387
6 0,83 1
2,00 3 1 1 301
5 2,00 3 1 1 1 1 3 256
5 0.80 1 1 3 250
9000 1 2 236
4 1,50 2 0 2 336
4 1.75 2 1 1 322
4 2.25 3 0 1 314
0 307
4 2,50 3 1 0 289
4 2.50 3 1 0 271
4 2.25 3 0 1 249
2 242
4 1,50 2 0 2 240
4 1.75 2 1 1 232
4 2,25 3 0 1 219
1 1 218
4 0,75 1 0 3 214
4 1.75 2 1 1 208
4 2,25 3 0 1 206
1 197
4 3,00 4 0 0 195
4 2.25 3 0 1 194

Роль супероксиддисмутазы марганца

FEBS Lett. Авторская рукопись; доступно в PMC 2010 3 ноября.

Опубликован в окончательной отредактированной форме как:

PMCID: PMC2784259

NIHMSID: NIHMS151948

, a, c, # , 9016 a, c # , a, c , a, c , d , a, c и b, c

Наталья 904 a Департамент окружающей среды и гигиены труда, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

c Центр здоровья свободных радикалов и антиоксидантов, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

Эшли Глумак

a Департамент окружающей среды и гигиены труда, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

c Центр здоровья свободных радикалов и антиоксидантов, Университет Питтсбурга, Питтсбург, P A, 15219, USA

Руслан Рафиков

a Департамент окружающей среды и гигиены труда, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

c Центр здоровья свободных радикалов и антиоксидантов, Университет Питтсбурга, Питтсбург , PA, 15219, USA

Jianfei Jiang

a Департамент окружающей среды и гигиены труда, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

c Центр здоровья свободных радикалов и антиоксидантов, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

Джоэл С.Гринбергер

d Департамент радиационной онкологии, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15260, США

Валериан Э. Каган

a Департамент гигиены окружающей среды и гигиены труда, Университет Питтсбурга, Питтсбург, США, 15219

c Центр свободных радикалов и антиоксидантов, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

Хюля Байир

b Отделение интенсивной терапии, Университет Питтсбурга, Питтсбург, США

c Центр здоровья свободных радикалов и антиоксидантов, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

a Департамент окружающей среды и гигиены труда, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

b Отделение интенсивной терапии, Питтсбургский университет, Питтсбург, Пенсильвания 15201, США

c Центр свободных радикалов и Антиоксидантное здоровье, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15219, США

d Отделение радиационной онкологии, Университет Питтсбурга, Питтсбург, Пенсильвания, 15260, США

Автор, отвечающий за переписку.

# Равный вклад

Окончательная отредактированная версия этой статьи издателем доступна бесплатно на сайте FEBS LettS. См. Другие статьи в PMC, в которых цитируется опубликованная статья.

Abstract

Супероксиддисмутаза марганца (MnSOD) жизненно важна для защиты митохондрий и клеток от окислительного стресса. Ранее мы продемонстрировали, что каталитически активный гомотетрамер MnSOD может быть стабилизирован окислительным сшиванием. Здесь мы сообщаем, что этот эффект может быть переведен в повышенную радиорезистентность эмбриональных клеток мыши (MEC) за счет предварительного воздействия окислительного стресса.Предварительная обработка МЭК антимицином А, ротеноном или Н 2 O 2 увеличивала их выживаемость после облучения. Используя миРНК MnSOD, мы показали, что MEC со сниженными уровнями MnSOD проявляют пониженную способность к прекондиционированию. Таким образом, окислительное прекондиционирование можно использовать для целенаправленной регуляции MnSOD.

Ключевые слова: апоптоз , MnSOD, облучение, прекондиционирование, АФК

Введение

Повреждение митохондрий, реализуемое через супероксид-зависимые пути, играет решающую роль в лучевом поражении клеток и тканей [1].Эти эффекты супероксида и других реактивных форм кислорода, производных супероксида, на митохондрии могут быть реализованы немедленно из-за радиолиза воды, индуцированного облучением (ИК), а также на более позднем этапе митохондриальной стадии апоптотического ответа [2]. Супероксиддисмутаза марганца (MnSOD) обеспечивает первую линию защиты от избыточного образования супероксида в митохондриях [3]. Пострадиационное образование активных форм кислорода и азота, вероятно, связанное с образованием пероксинитрита, может привести к инактивации MnSOD [4].Примечательно, что MnSOD, ограниченный митохондриями, но не MnSOD, генетически модифицированный для попадания в цитозоль, является радиозащитным [5]. Более того, было показано, что лечение плазмидой MnSOD улучшает выживаемость мышей, подвергшихся полному облучению тела (9,5 Гр) [6].

Адаптивный ответ или предварительное кондиционирование, позволяющее избежать летальных эффектов радиационного воздействия, наблюдали в исследованиях выживаемости клеток от дрожжей до клеток млекопитающих и человека in vitro , а также на моделях животных in vivo [7].Точные механизмы, с помощью которых происходит предварительное кондиционирование, неизвестны. Недавно мы показали, что обработка рекомбинантного человеческого (rh) MnSOD окислителями (перекись водорода (H 2 O 2 ) плюс пероксидаза хрена или Cu 2+ ) индуцировала образование сшитого дитирозином высокомолекулярного весовые олигомеры с интактной активностью и повышенной устойчивостью к разворачиванию, деградации и инактивации, опосредованной пероксинитритом [8]. На основании этого мы предположили, что окислительная модификация MnSOD представляет собой новую стратегию радиозащиты, которая может быть реализована в парадигме прекондиционирования.Здесь мы показываем, что кратковременная предварительная обработка клеток прооксидантными ингибиторами митохондриальных комплексов I и III — ротеноном или антимицином A (AA) — вызывала защиту от гибели клеток, индуцированной IR. Мы также демонстрируем участие окислительной модификации MnSOD в защитном эффекте.

Материалы и методы

Реагенты

Набор для обнаружения апоптоза Аннексина-V был приобретен у BioVision (Маунтин-Вью, Калифорния). Набор активности каспазы-3/7 был получен от Promega (Мэдисон, Висконсин).siRNA и реагенты для трансфекции были от Invitrogen (Карлсбад, Калифорния). Другие реагенты были приобретены у Sigma (Сент-Луис, Миссури).

Культура клеток

Эмбриональные клетки мыши (MECs, любезно предоставлены доктором X. Ванга, Техасский университет, Даллас) культивировали в среде DMEM с добавлением 15% фетальной бычьей сыворотки, 25 мМ HEPES, 50 мг / л уридина, 110 мг. / Л пирувата, 2 мМ глутамина, 1 × незаменимых аминокислот, 0,05 мМ β-меркаптоэтанола, 0,5 × 10 6 Ед / л фактора ингибирования лейкемии мышей, 100 Ед / л пенициллина и 100 мкг / л стрептомицина.

Обработка и облучение

Клетки (0,5–2 × 10 5 ) высевали в чашки для культивирования клеток диаметром 35 или 60 мм и оставляли для прикрепления на ночь. Клетки инкубировали с AA, ротеноном или H 2 O 2 в полной культуральной среде перед ИК (30 мин) и подвергали γ-облучению с использованием облучателя Shepherd model 143-45A (JL Shepherd & Associates, Сан-Фернандо, Калифорния) при мощность дозы 4Гр / мин. Затем клетки дважды промывали и среду заменяли свежей.

Активность каспазы в клеточных лизатах измеряли с помощью набора для анализа Caspase-Glo-3/7.Хемилюминесценцию определяли при 25 ° C с помощью планшет-ридера ML1000 (Dynatech Laboratories, Chantilly, VA), и активность выражали как интенсивность люминесценции на миллиграмм белка, продуцируемого в течение 1 часа инкубации.

Жизнеспособность клеток определяли с иодидом пропидия (PI). Для оценки экстернализации фосфатидилсерина (PS) использовали аннексин V – FITC (плюс PI). Оба измерения были выполнены на проточном цитометре FACScan (Beckton-Dickinson, Franklin Lakes, NJ). Экстернализацию PS оценивали как сумму клеток аннексина V (+) с клетками PI (-) и PI (+).

Морфология клеток

МЭК выращивали на покрытых коллагеном стеклянных покровных стеклах перед обработкой АА и ИК. Через 48 часов после облучения клетки фиксировали параформальдегидом (4%), окрашивали Hoechst3343 (2 мкг / мл) в течение 15 минут с последующей флуоресцентной микроскопией и микроскопией в видимом свете для визуализации морфологических характеристик, связанных с апоптозными клетками, включая пузырьки, разрушение ядер и агрегацию гетерохроматина. [9].

Активность MnSOD

Перед измерениями клетки разрушали ультразвуком в PBS, содержащем коктейль ингибиторов протеаз.Активность MnSOD измеряли с использованием метода восстановления цитохрома c Маккорда и Фридовича [10]. Образцы предварительно инкубировали с 5 мМ KCN в течение 45 минут при комнатной температуре для дезактивации Cu, Zn-SOD.

Зимография MnSOD и вестерн-блоттинг

Клетки собирали и лизировали в буфере RIPA с ингибиторами протеаз на льду в течение 45 минут, центрифугировали при 10 000 g в течение 5 минут и супернатанты собирали для электрофореза. Для зимографии образцы инкубировали в буфере Лэммли, содержащем 1.5% SDS и 100 мМ DTT в течение 15 минут и 30 мкг белка были загружены в 10% нативный гель, и модифицированный метод Beauchamp и Fridovich [11] был использован для визуализации активности SOD. Вкратце, гель тщательно промывали PBS, затем инкубировали с 0,23 мМ нитро-синего тетразолия в течение 15 минут при комнатной температуре. Гель снова промывали 4 × 5 мин в PBS. Наконец, гель вымачивали в темноте в растворе, содержащем 28 мМ TEMED и 2,8 × 10 -2 мМ рибофлавина, еще на 15 мин. Затем гель снова промывали, как и раньше, и выставляли на свет.Для вестерн-блот-анализа образцы (20 мкг белка на дорожку) нагревали в течение 5 минут при 100 ° C, подвергали 12% SDS-PAGE и переносили на нитроцеллюлозную мембрану, которую зондировали антителами против MnSOD или актина, а затем — пероксидазой хрена, связанной с обнаружение. Показаны типичные гели, представляющие 3 эксперимента.

Трансфекция миРНК

За день до трансфекции МЭК высевали в питательную среду без антибиотиков так, чтобы они были конфлюэнтными на 30-50% во время трансфекции.Трансфекцию проводили в течение 6 часов. После этого среду удаляли и заменяли нормальной питательной средой.

Статистический анализ

Данные выражены как средние значения ± стандартное отклонение (стандартное отклонение, если указано) по меньшей мере трех экспериментов. Изменения переменных анализировали с помощью парного t-критерия или ANOVA. Различия считали достоверными при p <0,05.

Результаты

Индуцированная облучением гибель клеток и окислительное прекондиционирование МЭК

Оценка выживаемости МЭК через 48 часов после облучения 15 Гр (ИК) по положительности ИП показала, что ИК приводит к гибели клеток примерно на 20% ().Предварительная обработка клеток АК, ингибитором митохондриального комплекса III [12], за 30 мин до ИР значительно уменьшала количество клеток PI (+). Этот эффект зависел от концентрации АК с насыщением 0,5 мкг / мл. Защитный эффект АК был более выражен через 72 ч после ИР (). Один только АК не вызывал значительной цитотоксичности в диапазоне доз 0,05–1,5 мкг / мл; однако АК был токсичен для МЭК в дозах, превышающих 4,5 мкг / мл. Наряду с PI-позитивностью как маркером поздней гибели клеток, мы оценивали IR-индуцированную экстернализацию фосфатидилсерина (PS) с помощью позитивности по аннексину-V.С этой целью мы оценили количество клеток Annexin (+) / PI (-) и AnnexinV (+) / PI (+) как индикаторы раннего и позднего апоптоза, соответственно. Мы обнаружили, что ~ 45–50% МЭК проявляют апоптотический фенотип через 48 часов после ИР ().

Защита МЭК от гибели, вызванной ИР, путем предварительной обработки (за 30 минут до ИР) ингибиторами митохондриальных респираторных комплексов — АК ( A, B ) и ротеноном ( C ). А — Зависимость эффекта прекондиционирования от концентрации АК (0,05-4,5 мкг / мл).Количество PI (+) — клеток измеряли через 48 часов после ИК. B — Временной график ИК-индуцированной гибели клеток (AA, 1,5 мкг / мл). C — Защитный эффект предварительного кондиционирования ротеноном (0,01–100 мкМ, другие условия, как в A ).

Биомаркеры вызванной IR апоптотической гибели клеток (оценка через 48 часов после IR) и защиты с помощью предварительной обработки AA (AA, 1,5 мкг / мл). A — экстернализация PS, оцениваемая по положительности аннексина V в PI (+) и PI (-) клетках. B — Активность каспазы-3/7. C — Апоптотическая морфология.

Предварительная обработка клеток АК (1,5 мкг / мл, 30 мин) значительно снизила количество апоптозных клеток. Этот защитный эффект также наблюдался, когда предварительную обработку АК проводили в течение 2 часов. Однако последующее лечение АК (5 мин или 4 ч после ИР) не дало радиозащиты.

В соответствии с высоким процентом апоптозных клеток, оценки каспазы-3/7 продемонстрировали ~ 7-кратное увеличение ферментативной активности через 48 часов после ИК — эффект, который был значительно снижен предварительной обработкой АК (1.5 мкг / мл, 30 мин) ().

Типичная морфология апоптоза — фрагментация ядра, конденсация хроматина, блеббинг — наблюдалась в ~ 50% облученных клеток (). Предварительная обработка АК (1,5 мкг / мл, 30 мин) ослабляла апоптотический ответ, о чем свидетельствовало значительно уменьшенное количество клеток с характерной апоптотической морфологией (~ 30%).

Мы также использовали ротенон, ингибитор митохондриального комплекса I [13]. Предварительная обработка ротеноном (0,01–10 мкМ, за 30 мин до ИК) была такой же радиозащитной, как и АК.Основываясь на оценке жизнеспособности клеток с помощью ИП, ротенон подавлял гибель клеток, индуцированную ИК, примерно на 30% (). Чтобы подтвердить связь защитного действия митохондриальных респираторных ингибиторов с окислительным стрессом, мы дополнительно оценили влияние кратковременного воздействия H 2 O 2 на предварительную подготовку МЭК к облучению в диапазоне от 50 мкМ до 1000 мкМ концентрации окислителя. При концентрациях 500–1000 мкМ прекондиционирующий эффект до облучения 15 Гр был аналогичным (~ 30%, о чем свидетельствует экстернализация ФС).При более низких концентрациях (<500 мкМ) наблюдались легкие, но незначительные защитные эффекты (данные не показаны).

Антимицин А индуцировал увеличение активности MnSOD

Чтобы исследовать возможную связь окислительного прекондиционирования с MnSOD, мы оценили активность фермента до и после обработки МЭК АК. Активность MnSOD контрольных (не обработанных АК) MEC составляла ~ 6U / мг белка (). Через 30 минут лечения АК (1,5 мкг / мл) активность MnSOD увеличилась до ~ 9U / мг белка, а через 4 часа достигла ~ 13U / мг белка [8].Соответственно, анализ вестерн-блоттинга показал, что экспрессия белка MnSOD не увеличивалась после обработки AA (). Зимографию в геле использовали для изучения ассоциации активности MnSOD с мономерными или олигомерными формами фермента (). Обработка АК привела к увеличению активности дисмутазы в тетрамерах и олигомерах с более высокой молекулярной массой (). Не было обнаружено активности MnSOD, соответствующей мономерным формам фермента. В отдельных экспериментах мы подтвердили расположение мономеров и олигомеров вестерн-блоттингом с антителом против MnSOD (данные не показаны).Примечательно, что олигомеры MnSOD не диссоциируют под действием SDS (1,5%) плюс DTT (100 мМ). Когда АК использовался вместе с ингибитором синтеза белка, циклогексимидом (СН, 50 мкМ), также наблюдалось накопление ферментативно активных тетрамеров в зависимости от времени, хотя и на несколько более низком уровне. В этих условиях содержание актина снижалось, что свидетельствует об угнетении синтеза белка.

AA индуцировало повышение активности MnSOD. A — Динамика активности MnSOD в МЭК после предварительной обработки АК (1.5 мкг / мл в указанные моменты времени). Данные выражены в виде средних значений ± SE. B — Вестерн-блоттинг с антителами против MnSOD. C — Зимография в геле лизатов MECs для определения активности MnSOD до и после обработки AA. D — Влияние циклогексимида (CH, 50 мкМ) на ферментативную активность MnSOD. Обратите внимание, что АК (1,5 мкг / мл) вызывал зависящее от времени накопление каталитически активных тетрамеров MnSOD (зимография, верхняя панель) по сравнению с количеством актина (вестерн-блоттинг, нижняя панель).

Роль MnSOD в прекондиционировании облучением

Чтобы определить степень, в которой MnSOD участвует в AA-опосредованном прекондиционировании, мы использовали MnSOD-дефицитные МЭК с использованием подхода миРНК.Через 48 часов обработка siRNA (5-20 нМ) вызывала зависимое от концентрации снижение экспрессии MnSOD (). При концентрации миРНК 15 нМ это сопровождалось снижением активности MnSOD до ~ 60% от контрольных значений (). Обработка миРНК не была токсичной для клеток. Затем МЭК, обедненные MnSOD, подвергались действию АК и облучению. Через два дня после IR (день 4 после обработки siRNA) клетки все еще сохраняли свои низкие уровни MnSOD (данные не показаны). Важно отметить, что AA-зависимый прекондиционирующий эффект против IR был почти полностью устранен в MnSOD-истощенных клетках, что подтверждается оценками экстернализации PS (19).

Влияние миРНК MnSOD на IR-индуцированное прекондиционирование. A — Вестерн-блоттинг с антителом против MnSOD через 48 часов после обработки миРНК (5-20 нМ; SC — скремблированная миРНК). B — Активность MnSOD через 48 часов обработки MnSOD-siRNA или SC-siRNA. C — Предварительное кондиционирование МЭК, обедненных MnSOD. Через 48 часов после обработки миРНК клетки подвергали действию АК (1,5 мкг / мл, 30 минут) и облучали. Экстернализацию PS измеряли через 48 часов после ИК. Данные выражены в виде средних значений ± SE.

Обсуждение

Адаптивный ответ или прекондиционирование — это эволюционно законсервированный процесс, в котором низкая доза стрессового стимула активирует реакции, повышающие устойчивость клетки или организма к стрессу от умеренного до тяжелого [14].В парадигме оксидативного стресса сублетальные или малотоксичные дозы оксидативного стресса вызывают адаптивный ответ, который защищает клетки от дальнейшего поражения вторым, более цитотоксическим воздействием с тем же или подобным повреждающим агентом [15,16].

Предварительная подготовка к облучению в клетках млекопитающих была впервые описана Olivieri et al. [17], которые сообщили, что лимфоциты периферической крови, культивируемые в [H-3] -тимидине, показали ~ 50% снижение частоты хромосомных аберраций после заражения острым, более высокой дозой рентгеновского излучения.Другие исследования показали, что небольшие дозы H 2 O 2 вызывают защиту от последующего ионизирующего излучения [18]. Присутствие циклогексимида или бензамида во время этой предварительной обработки ингибировало эффекты прекондиционирования, предполагая, что в их реализации участвовал синтез белка.

MnSOD — один из важнейших ферментов, участвующих в защите от окислительного стресса и радиационных повреждений [3]. Наличие достаточного количества каталитически активного MnSOD имеет решающее значение для защиты.Это связано с тем, что скорость реакции между супероксидом и NO очень высока (1,6 × 10 10 M -1 с -1 ) [19], и она сопоставима со скоростью дисмутации супероксида, катализируемой MnSOD, которая составляет порядка 10 9 M −1 s −1 [20]. В прошлом это достигалось увеличением количества MnSOD за счет его повышенной экспрессии, что приводило к защите от IR [1,21,22]. Используя миРНК против мышиного MnSOD, Fan et al. выяснили, что MnSOD вносит вклад в индуцированную низкими дозами адаптивную радиорезистентность, индуцированную инфракрасным излучением [23].Повышенная экспрессия генов MnSOD и каталазы, а также повышенная ферментативная активность также наблюдались у мышей через 23 дня после облучения с низкой мощностью дозы [24].

Недавно роль митохондрий в прекондиционировании была подчеркнута в нескольких публикациях [25,26] (). Среди предложенных митохондриальных механизмов прекондиционирования — биосинтез белка, регуляция ионных каналов и стабилизация пор при переходе проницаемости. В настоящем исследовании мы представляем новую концепцию прекондиционирования, которая реализуется посредством посттрансляционной модификации существующего белка.Наша работа демонстрирует, что предварительная обработка клеток оксидантами приводила к модификации и связанной с ней структурной стабилизации уже экспрессированного MnSOD. Ковалентное поперечное сшивание широко используется в биотехнологии для стабилизации белков против денатурирования [27,28]. В нашей предыдущей работе было установлено, что окислительное сшивание каталитически активного гомотетрамера MnSOD приводит к образованию стабилизированной структуры, которая сохраняет свою каталитическую активность [8]. MnSOD образует замкнутые тетра- и олигомеры с более высокой молекулярной массой через поперечные связи Tyr-Tyr (о чем свидетельствуют флуоресценция дитирозина, вестерн-блот-анализ с антителами против дитирозина и масс-спектрометрия).Тетрамерный белок содержит 9 остатков тирозина на мономер. На близком расстоянии расположены два тирозина — 45 и 166. Tyr45 расположен в домене белка, ответственного за образование тетрамеров MnSOD из двух димеров — тетрамерного интерфейса [29]. С другой стороны, Tyr166 расположен на димерной границе раздела, ответственной за сборку димеров MnSOD из его мономеров. За исключением Tyr45 и Tyr166, нет других тирозинов, которые находятся в непосредственной близости ни к димерному, ни к тетрамерному интерфейсу.Структурная близость остатков тирозина способствует их окислению, а не окислению других аминокислотных остатков, что приводит к образованию дитирозина и сшиванию субъединиц. Примечательно, что эта ковалентная олигомеризация связана с повышенной структурной стабильностью фермента и устойчивостью к инактивации пероксинитритом [8]. Таким образом, ковалентное сшивание MnSOD приводит к общему усилению антиоксидантной защиты. Используя миРНК против MnSOD, мы показали, что этот антиоксидантный фермент вносит вклад в адаптивную защиту, но не отвечает за весь вызванный АА прекондиционирующий эффект.Вероятно, что другие механизмы, такие как активация NF-kB, вызванная окислительным стрессом, разобщение белков, ферменты репарации ДНК, гликолитические ферменты и последующее усиление антиоксидантной и антиапоптотической защиты (например, каталаза, SOD, глутатионпероксидаза, глутатионредуктаза и др.) Bcl-2) также играют роль в защитных эффектах прекондиционирования [25,26,30,31].

Пути прекондиционирования митохондрий.

В наших экспериментах в качестве индукторов окислительного стресса использовали ингибиторы митохондриальных респираторных комплексов I и III — ротенон и АК.Эти ингибиторы являются известными индукторами образования супероксида [12,32]. Мы также использовали H 2 O 2 — продукт дисмутации супероксидного радикала — в качестве альтернативного способа индукции окислительной модификации MnSOD. Все эти подходы были связаны со значительным повышением устойчивости к ИР. Примечательно, что химическая модификация и стабилизация MnSOD, зависящая от окислительного стресса, происходила в течение короткого промежутка времени после предварительной обработки (30 мин). Это дает возможность разработать протокол быстрой предварительной подготовки.Оптимизация обработок с предварительным облучением может включать использование агентов с относительно низкой токсичностью. Например, было показано, что кофермент Q, нацеленный на митохондрии, и его гомологи индуцируют продукцию супероксидных радикалов в клетках [33,34].

Благодарности

Эта работа была поддержана грантами NIH U19-A1068021-01, NS061817, HL70755.

Список сокращений

0 scrambled control.Эпперли М.В., Эпштейн С.Дж., Трэвис Е.Л., Гринбергер Дж. С.. Снижение легочной лучевой резистентности мышей с дефицитом супероксид марганца (mnsod) корректируется интратрахеальной генной терапией с использованием плазмиды / липосомы супероксид марганца / липосомы (sod2-pl) человека. Radiat Res. 2000. 154: 365–374. [PubMed] [Google Scholar] 2. Гринбергер Дж. С., Эпперли М. В., Греттон Дж., Джефферсон М., Не С, Бернардинг М., Каган В., Гуо Х. Л. Радиозащитная генная терапия. Curr Gene Ther. 2003. 3: 183–195. [PubMed] [Google Scholar] 3. Macmillan-Crow LA, Cruthirds DL.Приглашенный обзор: Супероксиддисмутаза марганца при болезнях. Free Radic Res. 2001. 34: 325–336. [PubMed] [Google Scholar] 4. Spitz DR, Azzam EI, Li JJ, Gius D. Метаболические реакции окисления / восстановления и клеточные реакции на ионизирующее излучение: объединяющая концепция в биологии стрессовых реакций. Раковые метастазы Rev.2004; 23: 311–322. [PubMed] [Google Scholar] 5. Эпперли М.В., Греттон Дж. Э., Сикора Калифорния, Джефферсон М., Бернардинг М., Не С., Гринбергер Дж. С.. Митохондриальная локализация супероксиддисмутазы необходима для уменьшения радиационного повреждения клеток.Radiat Res. 2003. 160: 568–578. [PubMed] [Google Scholar] 6. Эпперли М.В., Диксон Т., Ван Х., Шлессельман Дж., Франикола Д., Гринбергер Дж. С.. Модуляция радиационно-индуцированного сокращения жизни с помощью системной внутривенной генной терапии mnsod-плазмидными липосомами. Radiat Res. 2008. 170: 437–443. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 7. Столяр МС. Индуцированная радиорезистентность: обзор и историческая перспектива. Int J Radiat Biol. 1994. 65: 79–84. [PubMed] [Google Scholar] 8. Баир Х., Амоскато А.А., Рафиков Р., Глумац А., Беликова Н.А., Каган В.Е.Новый механизм структурной адаптации супероксиддисмутазы марганца (mnsod) к окислительному и нитративному стрессу. Реанимационная медицина. 2007; 35: A31 – A31. [Google Scholar] 9. Hendzel MJ, Nishioka WK, Raymond Y, Allis CD, Bazett-Jones DP, Th’ng JP. Конденсация хроматина не связана с апоптозом. J Biol Chem. 1998; 273: 24470–24478. [PubMed] [Google Scholar] 10. МакКорд Дж. М., Фридович И. Супероксиддисмутаза. Ферментативная функция эритрокупреина (гемокупреина) J Biol Chem. 1969; 244: 6049–6055.[PubMed] [Google Scholar] 11. Beauchamp C, Фридович I. Супероксиддисмутаза: улучшенные анализы и анализ, применимый к акриламидным гелям. Анальная биохимия. 1971; 44: 276–287. [PubMed] [Google Scholar] 12. Александр А, Ленингер АЛ. Обходит антимицин — блокировку митохондриального транспорта электронов по отношению к функции убисемихинона. Biochim Biophys Acta. 1984; 767: 120–129. [PubMed] [Google Scholar] 13. Ли Н., Рагеб К., Лоулер Дж., Стерджис Дж., Раджва Б., Мелендес Дж. А., Робинсон Дж. П. Ингибитор митохондриального комплекса i ротенон индуцирует апоптоз за счет увеличения производства активных форм кислорода митохондриями.J Biol Chem. 2003. 278: 8516–8525. [PubMed] [Google Scholar] 14. Calabrese EJ, et al. Терминология биологической реакции на стресс: объединение концепций адаптивного ответа и предварительного кондиционирования стресса в рамках горметической реакции «доза-реакция». Toxicol Appl Pharmacol. 2007. 222: 122–128. [PubMed] [Google Scholar] 15. Shadley JD, Afzal V, Wolff S. Характеристика адаптивного ответа на ионизирующее излучение, вызванное низкими дозами рентгеновских лучей на лимфоциты человека. Radiat Res. 1987; 111: 511–517. [PubMed] [Google Scholar] 16.Spitz DR, Dewey WC, Li GC. Перекись водорода или тепловой шок вызывают у фибробластов китайского хомячка устойчивость к перекиси водорода. J. Cell Physiol. 1987. 131: 364–373. [PubMed] [Google Scholar] 17. Wolff S, Afzal V, Wiencke JK, Olivieri G, Michaeli A. Лимфоциты человека, подвергшиеся воздействию низких доз ионизирующего излучения, становятся невосприимчивыми к высоким дозам радиации, а также к химическим мутагенам, которые вызывают двухцепочечные разрывы в ДНК. Int J Radiat Biol Relat Stud Phys Chem Med. 1988. 53: 39–47. [PubMed] [Google Scholar] 18.Сен Гупта С., Бхаттачарджи С.Б. Индукция репарационных функций перекисью водорода в клетках китайского хомячка. Int J Radiat Biol Relat Stud Phys Chem Med. 1988; 53: 935–942. [PubMed] [Google Scholar] 19. Кисснер Р., Наузер Т., Курц С., Коппенол WH. Пероксиазотистая кислота — где гидроксильный радикал? МСБМБ Жизнь. 2003. 55: 567–572. [PubMed] [Google Scholar] 20. Грей Б, Кармайкл Эй Джей. Кинетика улавливания супероксида ферментами дисмутазы и имитаторами марганца, определяемая методом электронного спинового резонанса. Biochem J. 1992; 281 (Pt 3): 795–802.[Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar] 21. Эпперли М., Брей Дж., Крегер С., Звачка Р., Энгельхардт Дж., Трэвис Е., Гринбергер Дж. Предотвращение поздних эффектов лучевого повреждения легких с помощью генной терапии супероксиддисмутазой марганца. Gene Ther. 1998. 5: 196–208. [PubMed] [Google Scholar] 22. Эпперли М.В., Каган В.Е., Сикора К.А., Греттон Дж. Э., Дефилиппи С.Дж., БарСаги Д., Гринбергер Дж. С.. Введение липосомы плазмиды супероксиддисмутазы марганца (mnsod-pl) защищает мышей от эзофагита, связанного с фракционированным излучением.Int J Cancer. 2001; 96: 221–231. [PubMed] [Google Scholar] 23. Fan M, Ahmed KM, Coleman MC, Spitz DR, Li JJ. Ядерный фактор-каппаб и супероксиддисмутаза марганца опосредуют адаптивную радиорезистентность в эпителиальных клетках кожи мышей, облученных низкими дозами. Cancer Res. 2007. 67: 3220–3228. [PubMed] [Google Scholar] 24. Оцука К., Коана Т., Таучи Х., Сакаи К. Активация антиоксидантных ферментов, индуцированная гамма-облучением всего тела с низкой мощностью дозы: адаптивный ответ с точки зрения начального повреждения ДНК. Radiat Res. 2006. 166: 474–478.[PubMed] [Google Scholar] 25. Дирнагл У., Майзель А. Эндогенная нейропротекция: митохондрии как ворота к церебральному прекондиционированию? Нейрофармакология. 2008; 55: 334–344. [PubMed] [Google Scholar] 26. Мерфи Э., Стинберген С. Прекондиционирование: митохондриальная связь. Annu Rev Physiol. 2007; 69: 51–57. [PubMed] [Google Scholar] 27. Клибанов AM. Стабилизация ферментов от термической инактивации. Adv Appl Microbiol. 1983; 29: 1–28. [PubMed] [Google Scholar] 28. Трехан К. Нью Эйдж Интернэшнл (П) Лтд.Нью-Дели: 1990. [Google Scholar] 29. Квинт П., Айяла И., Басби С.А., Чалмерс М.Дж., Гриффин П.Р., Рокка Дж., Ник Х.С., Сильверман Д.Н. Структурная подвижность супероксиддисмутазы марганца человека. Биохимия. 2006; 45: 8209–8215. [PubMed] [Google Scholar] 30. Андох Т., Ли С.Ю., Чиуэ СС. Прекондиционная регуляция bcl-2 и p66shc человеческим nos1 повышает устойчивость к окислительному стрессу. FASEB J. 2000; 14: 2144–2146. [PubMed] [Google Scholar] 31. Дас Д.К., Энгельман Р.М., Кимура Ю. Молекулярная адаптация клеточной защиты после прекондиционирования сердца повторной ишемией.Cardiovasc Res. 1993. 27: 578–584. [PubMed] [Google Scholar] 32. Фам Н. А., Робинсон Б. Х., Хедли Д. В.. Одновременное определение активности митохондриальной дыхательной цепи и реактивного кислорода в клетках, проницаемых дигитонином, с помощью проточной цитометрии. Цитометрия. 2000; 41: 245–251. [PubMed] [Google Scholar] 33. Дуган А.К., Дикалов С.И. Митохондриальный окислительно-восстановительный цикл митохинона приводит к образованию супероксида и клеточному апоптозу. Антиоксидный окислительно-восстановительный сигнал. 2007; 9: 1825–1836. [PubMed] [Google Scholar] 34. Джеймс А.М., Кочем Х.М., Смит Р.А., Мерфи М.П.Взаимодействие митохондрий-направленных и нецелевых убихинонов с митохондриальной дыхательной цепью и активными формами кислорода. Значение использования экзогенных убихинонов в качестве терапии и экспериментальных инструментов. J Biol Chem. 2005; 280: 21295–21312. [PubMed] [Google Scholar]

بتنزيل موسيقى اني mb3 مجانًا

aghaniyt.org و أحدث موقع لتحميل الأغاني لعام 2020 م بتنزيل mb3 مجانًا ، بسرعة وسهولة. م بتنزيل الأكثر شعبية في ألبوم Mb3 الكامل.

اغاني عربية 2020 ♥ ️ اغاني عربية جديدة 2020 ♥ ️ Лучшая арабская музыка 2020

Продолжительность: 51:34 Размер: 70.82 МБ , автор: موسيقى لك

Nancy Ajram — Albi Ya Albi (Официальное музыкальное видео) / (نانسي عجرم — لبي يا قلبي (فيديو كليب

Продолжительность: 4:30 Размер: 6,18 МБ Нэнси Аджрам

محمد السالم — اار اغار (فيديو كليب / حصري) | لبوم محمد السالم 2020

Продолжительность: 3:40 Размер: 5.04 МБ Мохамед ас-Салим | محمد السالم

محمد عساف — الحلاوه — | Мохаммед Ассаф — Шхалхалава [Lyric Video]

Продолжительность: 3:14 Размер: 4,44 МБ по platinumrecordsmusic

Wafeek Habib — Sabaho [Официальное видео с текстами песен 2020] وفيق حبيب / باحو

Продолжительность: 5:07 Размер: 7.03 МБ от Wafeek Habib Official وفيق حبيب القناة الرسمية

Амр Диаб — Хайиш Ефтекерни | عمرو دياب — يعيش يفتكرني

Продолжительность: 3:53 Размер: 5,33 МБ от Амр Диаб

Зиад Бурджи — Ана Веяк [Музыкальное видео] (2020) / ياد برجي — نا وياك

Продолжительность: 3:29 Размер: 4.78 МБ Зиад Бурджи

علي صابر — وينك (حصرياً) | 2020 год

Продолжительность: 3:51 Размер: 5,29 МБ автор: AlNojomia l النجومية

محمد السالم — لطتي (فيديو كليب / حصري) | لبوم محمد السالم 2020

Продолжительность: 4:31 Размер: 6.2 МБ Мохамед ас-Салим | محمد السالم

مجد العلي — عيني ربو 2020 Majd Al Ali (Официальное музыкальное видео)

Продолжительность: 4:45 Размер: 6,52 МБ , автор: بابلي تولز | Publitools

انية حلو المكان من يلم الفلوس — تامر حسني / Tamer Hosny — Helw El Makan

Продолжительность: 4:25 Размер: 6.07 МБ от Тамера Хосни

Hakim — Albi Ya Nas — Официальное музыкальное видео | 2020 | حكيم — لبي يا ناس

Продолжительность: 4:49 Размер: 6,61 МБ от Hakim

مهرجان يرس ورونا حمو بيكا — ميسرة — توزيع يجو الدخلاوي 2020

Продолжительность: 3:12 Размер: 4.39 МБ , автор — Hamo Bika Live

محمد الشحي — لا يسمعون (حصرياً) | 2020 год

Продолжительность: 3:35 Размер: 4,92 МБ Мохамед Аль-Шехи | محمد الشحي

اليسا 2020 بحبك, امدة اووووى (ديد)

Продолжительность: 3:47 Размер: 5.2 МБ от اليسا — elissa

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

2024 © Все права защищены.
H 2 O 2 перекись водорода
PI иодид пропидия
PS ансерин
MnSOD марганца супероксиддисмутаза
IR ионизирующее излучение
MECs эмбриональных клеток мыши
Ссылка 90 SC